CONCEPT DI PROGETTO instrumental design

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1 UNIONE EUROPEA Direzione Generale Occupazione e Affari Sociali Direzione Generale Politiche Regionali MINISTERO DELLA PUBBLICA ISTRUZIONE Dipartimento per la Programmazione Direzione Generale per gli Affari Internazionali Uff. V MINISTERO DELLA PUBBLICA ISTRUZIONE Ufficio Scolastico Regionale per la Calabria MINISTERO DELLA PUBBLICA ISTRUZIONE Istituto Statale d Arte A. Frangipane Reggio Calabria CONCEPT DI PROGETTO instrumental design

2 RELAZIONE L idea di sviluppare la problematica del concept di progetto legandola alla necessità di creare un prodotto innovativo orientato al settore dell instrumental design, ha rappresentato l obiettivo di lavoro dell attività laboratoriale del PON azione c-4, coordinata dal Prof. Tripodi Annunziato, coadiuvato dall assistente tecnico Orlando Davide. Offrire agli amanti della musica live uno strumento innovativo, qual è quello della chitarra elettrica (strumento mitico), che possa far esaltare l aspetto performante durante le manifestazioni musicali dal vivo, ha generato una particolare attività di studio e di ricerca, anche emozionale che ha consentito di realizzare un prototipo perfettamente funzionante.

3 B1. Sintesi Il prodotto è da considerarsi innovativo sotto il profilo della morfologia del corpo della chitarra elettrica: Punto 1 La chitarra elettrica è stata concepita in modo da attirare l attenzione del pubblico per la sua forma avvolgente ed originale, pur mantenendo gli aspetti tecnici che caratterizzano il giusto funzionamento dello strumento. L approccio utilizzato non mira ad una questione di marketing (in quanto il campo di vendita è ristretto), ma a far sentire il musicista appagato e complice col proprio strumento musicale. Egli dovrà toccare con mano un oggetto nuovo e stravolgente per la sua forma che offre la possibilità di far conoscere a pieno le proprie potenzialità. La base della chitarra elettrica avvolgerà talmente il fianco del musicista da far diventare lo strumento quasi un prolungamento del corpo stesso.

4 B1. Sintesi Punto 2 Il Design del prodotto della chitarra elettrica è strettamente legato al materiale adottato per la sua realizzazione. Il progetto prevede come scelta del materiale il legno, in quanto il suo essere plasmabile concede di far raggiungere l obbiettivo prefissato, qual è quello di dare allo strumento una forma comoda e funzionale per il suo utilizzo, specie per un tempo prolungato. Altro motivo per aver scelto come materiale il legno è che si tratta di uno strumento connotato fortemente nella sua storia, e la forma abbinata al materiale legno rendono mitico lo strumento stesso nel mondo della musica.

5 B2. Presentazione della vision Grazie a ricerche mirate che hanno portato alla realizzazione dello strumento chitarra elettrica, siamo riusciti a frugare nel subconscio della psiche dell uomo moderno, e nel caso specifico, nella mente del musicista prettamente rock. Quest ultimo non si accontenta di avere uno strumento che risponda solo qualitativamente al prodotto musicale, ma ricerca e recepisce altri aspetti importanti, che riguardano l esaltazione dell aspetto formale. E proprio per questo bisogno di novità che abbiamo dato alla chitarra una forma assolutamente inaspettata per il musicista (avvolgente), ma in fondo sempre ricercata. Sia per l aspetto formale che funzionale, la chitarra elettrica permetterà di ottenere durante un concerto o una semplice performance, risultati strabilianti dal punto di vista dell aspetto melodico. Ma non mancheranno anche importanti risultati legati alla scenografia, in quanto lo strumento diventerà durante l esibizione il vero e proprio protagonista della scena, instaurando anche con il pubblico, e non solo col musicista, un rapporto di interesse reciproco. Possiamo dire reciproco poiché anche lo strumento si interessa di coloro che vanno ad utilizzarlo, in quanto la sua forma può solo agevolare e mai essere d intralcio. Ciò che ci preme è che ogni chitarrista possa riconoscere l effettiva funzionalità e bellezza del nostro progetto.

6 B3. Sviluppo del Concept Qualsiasi designer è consapevole che progettare per l uomo vuol dire valutare i bisogni di ogni individuo, tenendo sempre in considerazione il contesto sociale che lo riguarda. Per questo è giusto evidenziare il legame tra sensazioni e bisogni dei preposti all utilizzo del nostro prodotto. Coloro che ne usufruiranno sono particolarmente sensibili a stimoli esterni, ed è per questo che abbiamo lavorato anche sui sensi che entrano in azione al contatto con lo strumento. Accostandosi alla chitarra, il musicista ha innanzi tutto un contatto visivo dipendente dalle qualità formali e cromatiche, studiate minuziosamente affinché il confronto sia soddisfacente; in seguito scaturisce quello tattile, dovuto al contatto fisico tra i due elementi, in quanto si instaura tra chitarrista e strumento un rapporto ravvicinato e confidenziale ; infine si ha quello uditivo, conseguente ai primi due e strettamente legato ad essi poiché, è solo tramite un approccio positivo con occhi e mani che il musicista arriva a desiderare di utilizzare lo strumento e farlo proprio durante la performance. Fare questo è possibile solo rendendo attraente e affascinante uno strumento che, nell immaginario collettivo è dotato esclusivamente di cassa e manico, ma in realtà è anche grazie alla bellezza che ne scaturisce la poesia del suono. La scelta del materiale e la rivisitazione nella forma rappresentano i punti di forza per una resa atmosferica del tutto nuova nel mondo della musica.

7 B4. Definizione del progetto e materializzazione IL PROGETTO: ELABORAZIONE GRAFICA CON CAD RHINOCEROS

8 B4. Definizione del progetto e materializzazione SHEDA TECNICA IL PONTE FISSO Nella chitarra elettrica, il ponte assume un importanza fondamentale per vari motivi. Partendo dal presupposto che, come già per lo strumento acustico, sul ponte vengano ancorate le corde, entrano in gioco altri fattori che ne fanno aumentare le caratteristiche tecniche. Due sono i tipi di ponti che generalmente si può trovare sulla chitarra elettrica, e cioè il ponte fisso e il ponte tremolo, detto anche ponte vibrato, oltre ai modelli di ponte a cordiera, tipico delle chitarre jazz. Nel caso del ponte fisso, questo consiste in una placca di metallo avvitata al corpo sulla quale vengono montate delle sellette mobili, regolabili a vite. Queste permettono la regolazione dell'intonazione dello strumento (da non confondere con l'accordatura), un operazione che viene effettuata ritoccando appunto le sellette in modo da registrare il diapason, cioè la lunghezza della corda attiva dal ponte al capotasto. Inoltre, le sellette sono regolabili anche in altezza, in modo da potere impostare l'action delle corde sulla tastiera in merito alla curvatura della stessa tastiera. I modelli di ponte fisso sono vari, ma possiamo citare ad esempio il Tune-O-Matic della Gibson (usato ad esempio sulle Les Paul), oppure i vari modelli usati sulle Fender (usati sulle Telecaster, le Jaguar ecc). La tipologia di ponte utilizzata è quella del ponte tremolo in quanto vi è da sempre stata una ricerca nel migliorare sia l'aspetto funzionale che quello dell'intonazione. I CONTROLLI DI TONO E VOLUME I controlli di tono e volume sono ubicati tra i pick-ups e la presa jack di uscita dello strumento e regolano sia i toni dello strumento sia il volume in uscita. Essi sono costituiti da due potenziometri che modificano il segnale in uscita per mezzo di un resistore variabile, appunto il potenziometro, che è collegato alle manopole di controllo posta sul corpo dello strumento attraverso un albero ruotante. Questo contiene una resistenza, solitamente a forma di ferro di cavallo. Un contatto eccentrico è connesso all'estremità dell'albero opposta alla manopola, in modo che, quando la manopola stessa viene girata, il contatto eccentrico si sposta attorno alla resistenza. Alle estremità di quest'ultima sono collegati i due cavetti che provengono dal pick-up: una delle estremità ha tensione zero, l'altra, al contrario, è al massimo. Durante il movimento, il contatto eccentrico trasmette, in merito alla posizione in cui si trova, il valore della tensione all'uscita del potenziometro. Nel caso del potenziometro del tono, anch'esso collegato tramite un albero ad una manopola di controllo sul corpo dello strumento, il procedimento è una combinazione tra potenziometro e condensatore. Questi lavorano trasmettendo le frequenze alte e scaricandole a terra. Le frequenze alte passano dal condensatore, che funge da filtro, ma dal quale non passano le frequenze basse. Nel ruotare la manopola, il potenziometro con il suo contatto eccentrico a scorrimento determina quante frequenze alte devono essere scaricate. Con il controllo di tono aperto al massimo, tutto il segnale generato dal pick-up viene inviato all'uscita del potenziometro, mentre chiudendo il potenziometro vengono filtrate le frequenze alte. Un errore comune è quello di pensare che il potenziometro del tono aperto aumenti le frequenze alte, mentre quando è chiuso siano le frequenze basse ad essere enfatizzate. Come abbiamo prima spiegato, quindi, le frequenze basse create dal pick-up non vengono assolutamente toccate, mentre le frequenze alte vengono tagliate in misura maggiore a seconda che il potenziometro venga chiuso.

9 TABELLA DEL PROGETTO Impatto sul mercato Quote di mercato da coprire Il segmento di mercato servito dall impresa che realizzerà il prodotto chitarra elettrica, è stato determinato a seguito di una apposita ricerca di mercato effettuata in fase di progettazione. Tale ricerca è stata calcolata in rapporto a tutti i prodotti della stessa tipologia disponibili sul mercato definito geograficamente città, regione, paese, e da altri parametri significativi quali: età, gruppo di appartenenza e classe sociale. Lo specifico segmento indagato, ha consentito di ottenere dati accurati, la cui acquisizione potrà richiedere indagini capillari. Cambiamenti nelle abitudini dei consumatori La qualità della vita dell uomo è orientata verso il benessere. La disponibilità che esso stesso ha in termini economici e di risorse tecnologiche, fa sì che tale benessere possa essere garantito, anzi non se ne può fare a meno. Per questo motivo, il progetto garantisce, la possibilità di usufruire di una prodotto strumentale in grado di arricchire l effetto emozionale nell esibizioni concertistiche di musica leggera e rok con semplicità e a poco costo. Cambiamenti nel settore di produzione specifico L approccio progettuale è mirato ad utilizzare le tecnologie e le tecniche di lavorazione già in uso nei cicli di produzione per garantire il contenimento dei costi e, di conseguenza, la possibilità di far utilizzare il prodotto ad un target allargato ad un basso prezzo di mercato. Reazioni della concorrenza Le possibili reazioni che possono scaturire da parte della concorrenza, saranno orientate quasi certamente alla realizzazione di un prodotto similare. Perciò, necessita affrontare il problema, attraverso una intelligente pubblicità del prodotto attraverso i mass-media.

10 TABELLA DEL PROGETTO STRUMENTI PER LA REALIZZAZIONE Gli strumenti per la realizzazione sono quelli specifici utilizzati dai liutai nonché dalle industrie. Tali strumenti consentono la lavorazione del legno nonché delle verniciature e laccature. TEMPI E QUANTITÀ DI PRODUZIONE La tipologia di prodotto si presta ad essere realizzata con sistemi manuali e automatizzati in tempi relativamente brevi e in quantità ragionevoli, grazie alla capacità di riproducibilità anche seriale. RISORSE UMANE ED ECONOMICHE Le risorse necessarie per la realizzazione del prodotto, sono rappresentate da operatori specializzati di settore. Relativamente a quelli economici, i costi sono rapportati alla qualità del prodotto in ragione del tipo di legno, vernice e materiale tecnologico utilizzato. FORNITORI E DISTRIBUTORI DEL BENE La fornitura e la distribuzione del bene possono essere operate dalla catena delle grandi distribuzioni o dai piccoli commercianti del settore, in quanto il prodotto si posiziona in una nicchia di mercato aperta comunque ad un target allargato.

11 B6. Fase di realizzazione

14 B7. Completamento e collaudo

15 B7. Completamento e collaudo

16 B5. Rendering

17 B5. Rendering

18 B5. Rendering

19 B5. Rendering

20 B5. Cad Modelling

21 B5. Cad Modelling

22 B5. Rendering

23 B8. Prototipo