Corso Regia Cinematografica

Transcript

1 Il corso fornisce le conoscenze indispensabili per operare in un ambiente di produzione cinematografica e televisiva, percorrendo tutte le fasi di realizzazione di un film, dalla sceneggiatura alla post-produzione, con particolare riferimento alla figura professionale del regista, analizzando l iter e le dinamiche di lavorazione di film per il cinema e la televisione, ma anche documentari, spot pubblicitari, videoclip musicali. Ciascun allievo firmerà la regia di un suo cortometraggio, prodotto con metodi e attrezzature professionali messe a disposizione dalla nostra casa di produzione. Stare a contatto con una realtà produttiva, facendo pratica direttamente sul set cinematografico, è il modo migliore per imparare davvero!

2 A CHI É RIVOLTO A chi vuole imparare l arte della regia cinematografica, esplorando tutte le fasi di lavorazione di un film. A chi parte da zero e, con tanta passione per le arti cinematografiche, desidera intraprendere una carriera in questo settore. A chi ha già avuto una formazione prevalentemente teorica e non ha avuto modo di fare vere esperienze pratiche. Agli appassionati che vogliono imparare a realizzare in modo professionale i loro video o cortometraggi girati per hobby. OPPORTUNITÀ DI LAVORO La televisione e i new media come moderno canale di diffusione di opere cinematografiche, offrono oggi più opportunità. Il recente passaggio al digitale terrestre sta portando un aumento del numero di canali televisivi, che presto si moltiplicheranno ulteriormente, creando l esigenza di produrre nuovi contenuti e quindi di ricorrere a figure professionali qualificate. Video promozionali e spot pubblicitari, anche di un certo livello, sono sempre più presenti in internet, nei prodotti multimediali, nelle TV degli aeroporti e delle metropolitane, grazie all indiscutibile efficacia della comunicazione video, su cui si investe sempre di più. Documentari, videoclip musicali, fiction... le opportunità sono tante e in crescita! LA PRATICA: IL NOSTRO PUNTO DI FORZA Il corso pone come aspetto prioritario la pratica: infatti, dopo alcune lezioni teoriche indispensabili ed essenziali, è prevista l immediata applicazione pratica con la realizzazione di cortometraggi, in cui gli allievi avranno modo di applicare sul campo le nozioni apprese e confrontarsi con tutti quegli aspetti e quelle problematiche che emergono solo nella pratica, utilizzando le attrezzature professionali messe a disposizione da una vera casa di produzione. IL CORTO: A CIASCUN ALLIEVO IL SUO! Ogni allievo firmerà la regia di un suo cortometraggio col grande vantaggio di unire l esperienza di realizzare più lavori, anche di generi diversi, al prestigio di poter presentare e inserire sul proprio curriculum un lavoro interamente firmato dall allievo, e non da un gruppo come solitamente avviene. Inoltre, ciascun allievo avrà una partecipazione come aiuto regista o altro ruolo nei lavori degli altri allievi, quindi il numero di lavori firmati da ciascuno (e non da un gruppo) si moltiplica, moltiplicando di pari passo il bagaglio culturale offerto da vere esperienze pratiche sul campo. I cortometraggi prodotti, potranno essere presentati in concorsi, rassegne. VISION FILM FESTIVAL Tutti gli allievi di regia concorreranno al Vision Film Festival e il vincitore riceverà un assegno di Euro spendibile per produrre un nuovo cortometraggio. ATTREZZATURA PROFESSIONALE Camere digitali con follow focus, filtri, ecc. Steadycam per riprese dinamiche di alto impatto visivo Jib con testa motorizzata per suggestive riprese aeree Carrello su binari per fluide carrellate Camera car per riprese su automobili Microfoni, illuminatori, filtri, cavalletti, monitor, cavi, ecc. SVOLGIMENTO DEL CORSO Il percorso didattico si apre illustrando i prodotti cinematografici e audiovisivi con le relative considerazioni tecniche e commerciali ed analizzando tutte le fasi di realizzazione di un film e le figure professionali coinvolte. Quindi si parlerà di sceneggiatura: come si arriva da una semplice idea ad una sceneggiatura completa, analizzando le tecniche di scrittura e studiando i diversi generi cinematografici. Dopo una breve trattazione sulla psicologia della percezione visiva, cominciamo a discutere della ripresa di immagini. Si parte dai principi di ottica, luce e colore, per poi esaminare diversi tipi di macchine da presa e soprattutto prendiamo la cinecamera in mano e impariamo nella pratica a fare le regolazioni in modo corretto: lunghezza focale, messa a fuoco, esposizione, bilanciamento del bianco. Quindi, parlando di cinema digitale, analizzeremo le caratteristiche del segnale video, dell alta definizione, dei supporti e dei formati di registrazione. Si passa quindi ad elementi di direzione della fotografia, parlando delle tecniche di illuminazione e dei tipi di illuminatori, per poi analizzare elementi di fonica, parlando delle tecniche di ripresa sonora, basi di acustica, tipi di microfoni, post-produzione e doppiaggio. Soprattutto si vedrà come la luce e il suono possano trasmettere emozioni. A questo punto si entra nella fase più interessante, dedicata al linguaggio cinematografico. Si studieranno a fondo le tecniche d inquadratura (che taglio scegliere, cosa e come inquadrare, con che spazi, in che posizione mettere la macchina e come muoverla), per poi passare alla costruzione della sequenza: come riprendere due soggetti che parlano? la scena di una sparatoria? una scena in automobile? come far capire che un soggetto sta pensando? come comunicare le emozioni che vogliamo trasmettere? come far capire i salti di tempo? Saranno analizzati a fondo tanti esempi pratici e saranno visionati e commentati diversi film. Si passa alla direzione degli attori: come si fa un provino? come lavorare sul personaggio? come si lavora sul set? Quindi parliamo delle tecniche di montaggio e di tutte le fasi di post-produzione, quali color correction, titolazione, grafica, effetti speciali, doppiaggio. Una breve trattazione è dedicata al 3D Stereoscopico ed alla lavorazione di film con ambientazioni virtuali, partendo dalla sceneggiatura fino alla post-produzione. La parte teorica del corso si conclude affrontando il tema della linea comunicativa da adottare nei diversi prodotti audiovisivi, quindi si affrontano gli aspetti legati alla ricerca di attori e location, gli aspetti legali sul diritto d autore, sulle autorizzazioni alle riprese e sull assicurazione e infine gli aspetti commerciali quali la distribuzione e promozione di un opera filmica. Dopo questa prima parte teorica, che già include spazio alla pratica con la macchina da presa, si passa all analisi delle sceneggiature dei cortometraggi, per poi affrontare gli aspetti produttivi, andare sul set per le riprese e tornare in aula per la post-produzione e finalizzazione dei cortometraggi, che saranno stampati con DVD ufficiale. Il corso di Regia è anche un corso di Produzione, che prepara alle dinamiche reali di lavorazione di un film, affrontando tuttie le fasi produttive.

3 PRODUZIONI Produzioni cinematografiche Produzioni televisive Produzioni multimediali Cortometraggio, mediometraggio e lungometraggio Sceneggiati e fiction Documentari e docu-drama Videoclip musicali Spot pubblicitari Filmati aziendali Eventi live e cerimonie FLUSSO DI LAVORO Iter di realizzazione di un film per il cinema e la televisione Il ruolo del regista Regista seconda unità Aiuto regista Assistente alla regia Produttore esecutivo Direttore di produzione Ispettore e segretaria di produzione Art director Autori e sceneggiatore Operatore di ripresa Aiuto e assistente operatore Direttore della fotografia Fonico di presa diretta Microfonista Delegato musicale Compositore musiche Tecnico del suono Coreografo Scenografo Costumista Truccatore e parrucchiere Segretaria di edizione Ciakista Fotografo di scena Macchinista Elettricista Attrezzista Montatore Aiuto montatore Attori Figuranti Controfigure Presentatori Speaker Curatori d immagine e agenti Le produzioni televisive LA SCENEGGIATURA Dall idea alla sceneggiatura Concept e sinossi Soggetto, trattamento, scaletta e storyboard Adattamento Sceneggiatura all italiana, alla francese e all americana Norme d impaginazione, formattazione, abbreviazioni Software di elaborazione sceneggiature Profilo dei personaggi Tecniche di scrittura La struttura narrativa in tre atti Plot, sub-plot, plot point e climax La struttura narrativa multi-lineare Ellissi narrativa Flash-back e flash-forward Il conflitto Costruire il personaggio Protagonisti e antagonisti Creare emozione Analisi dei diversi generi cinematografici Drammatico Commedia Comico Grottesco Sentimentale Fantastico Fantascienza Fantasy Giallo Western Avventura Biografico Epico Storico Bellico Religioso Azione Thriller Paranormale Horror Erotico Musicale Dopo la sceneggiatura Bibbia Format Revisione Decoupage Spoglio della sceneggiatura Il piano di produzione Il piano delle riprese

4 PSICOLOGIA DELLA PERCEZIONE VISIVA Comunicazione: trasmissione, filtro, ricezione Concetti di dati sensoriali e memoria Teoria della percezione cognitivista I principi della Gestalt Combinazioni e priorità delle 8 leggi Percezione visiva Le illusioni ottiche Rapporto forma/sfondo Percezione della forma rispetto allo sfondo La sinestesia La composizione visiva LA RIPRESA Principi di ottica Teoria della luce e del colore Le grandezze fotometriche Macchine e obiettivi Telecamere, videocamere, DSLR, cineprese Il sensore CCD e CMOS, formati e caratteristiche L obiettivo, il grandangolo, il teleobiettivo Lunghezza focale e piano focale Il fuoco e la profondità di campo Angolo di campo e zoom Follow focus e controlli remotati Regolare l esposizione Il concetto di esposizione Il grigio medio L istogramma Sovraesposizione, sottoesposizione e rumore Latitudine di posa e gamma dinamica La sensibilità ISO Apertura del diaframma Velocità dell otturatore Controllo e calcolo dell esposizione Misurare la luce incidente e la luce riflessa Uso dell esposimetro Regolazione del guadagno Il bilanciamento del bianco La temperatura di colore Il termocolorimetro Filtri Il matte box Filtri ND Polarizzazione della luce e filtro polarizzatore Filtri Contrast Filtri di conversione e compensazione colore Altri tipi di filtri CINEMA DIGITALE: IL SEGNALE VIDEO Caratteristiche del segnale video La scansione progressiva e interlacciata Il colore col metodo RGB Sistema analogico e digitale Risoluzione dell immagine Rapporto d aspetto Caratteristiche dell immagine Geometria e Risoluzione Luminosità e Contrasto Colori e Saturazione Le barre, il monoscopio e la taratura Cavi e connessioni Formati di registrazione Sottocampionamento della crominanza Videoregistratori esterni Supporti di registrazione LA LUCE Tipologie di illuminatori Proiettori e diffusori Tipi di lampade Illuminatori a led Pannelli riflettenti Supporti per illuminatori Tecniche di illuminazione Allestimento di un set luci in interni Tecniche di illuminazione in esterno Illuminazione in studi e green screen Scelta di un tono di fotografia LA RIPRESA DEL SUONO Caratteristiche del segnale audio Elementi di acustica Concetti di livello, potenza e distorsione Concetti di tono e banda di frequenza Tecniche di ripresa sonora Tipi di microfoni Filtri antivento e antipop La presa diretta sul set Il VU Meter e il Peak Meter Il ciak e il ciak in coda La sala di registrazione Il doppiaggio La colonna sonora La postproduzione La registrazione audio Influenza della colonna sonora sulle immagini Scelta di una estetica sonora

5 LINGUAGGIO FILMICO L inquadratura La scena La sequenza L INQUADRATURA I tagli dell inquadratura Distanza cinematografica Piani e Campi Criteri di scelta Composizione dell inquadratura Il centro d interesse La regola dei terzi Altre regole di composizione dell inquadratura Elementi scenici Il peso degli elementi Equilibrio delle masse Struttura simmetrica ed asimmetrica Soggetto centrato e decentrato Marginatura e spaziatura Enfatizzare la profondità Elementi di disturbo Posizioni di macchina Altezza della macchina e angolazione verticale di ripresa Angolazione orizzontale Inclinazione laterale Inquadrature oggettive reali e irreali Inquadrature soggettive Inquadrature semisoggettive MOVIMENTI DI MACCHINA Le panoramiche Pan e Tilt Panoramica a seguire Panoramica a schiaffo Le carrellate Carrellata avanti, indietro, a precedere e a seguire Carrellata laterale, verticale, circolare e a curva Vantaggi visivi della carrellata Come effettuare i movimenti Movimenti a mano e assistiti La velocità di movimento Testa pan/tilt a mano e motorizzata Carrello, Dolly, Slider, Elevator system e Sky cam Jib e altri sistemi per riprese aeree Go-cam e Camera car Steadycam COSTRUIRE LA SEQUENZA La ripresa di due soggetti che parlano guardandosi Controcampi esterni e interni Controcampi contigui Controcampi soggettivi Scavalcamento di campo Fuoco selettivo Gestire le posizioni dei due soggetti Faccia a faccia Fianco a fianco Uno dietro all altro Un soggetto riflesso nello specchio Soggetti che parlano al telefono La ripresa di un soggetto che si muove Un soggetto che cammina Un soggetto che ruota intorno a se stesso Un soggetto che si siede Un soggetto che si alza Un soggetto che passa per una porta Raccordare le scene Lo stesso soggetto in un piano diverso Far capire che due soggetti si guardano Far capire che due soggetti guardano qualcos altro Raccordo di posizione Raccordo di movimento Raccordo di sguardo Attacco sul movimento Attacco dopo il movimento I cut away e i piani d ascolto Uso di establishing shot Entrata in campo e uscita fuori campo Altri esempi pratici La ripresa di un soggetto che pensa La ripresa di un soggetto che si guarda allo specchio La ripresa di soggetti in ascensore La ripresa di soggetti in automobile La ripresa di due soggetti che si rincorrono La ripresa di un soggetto che cade La ripresa di un soggetto investito da un automobile La ripresa di soggetti che lottano La ripresa di un accoltellamento La ripresa di una sparatoria Comunicare le emozioni dei personaggi Comunicare un atmosfera Piano sequenza Continuità visiva e salti visivi Gestione del tempo, come far capire i salti di tempo Tempi di tenuta di un inquadratura Visione e analisi di film e altri audiovisivi

6 LA DIREZIONE DEGLI ATTORI Il casting Come si fa un provino La lettura della sceneggiatura con gli attori Lavorare sui personaggi Il lavoro sul set MONTAGGIO Tecniche di montaggio Il senso del tempo L effetto Kulešov Teoria delle attrazioni di Ejzenstejn Montaggio oggettivo o invisibile Montaggio parallelo o alternato Montaggio accelerato Montaggio analogico Montaggio analitico Overlapping editing Flash-back e flash-forward Gestire i piani d ascolto Il ritmo del montaggio Raccordi Attacco sul movimento Attacco in asse Raccordo sonoro Raccordo di sguardo Attacco per inquadrature consecutive Attacco per inquadrature simmetriche Salti di tempo Gestire campi e controcampi Gli effetti di transizione Jump cut Strumenti di montaggio Montaggio lineare e non lineare Software di montaggio video Lavorazione in sala di montaggio Formati di esportazione FINALIZZARE IL LAVORO Color correction Titolazione Grafica e compositing Effetti speciali Gestione dell audio Doppiaggio DVD e Blu-Ray Formato DCP per le sale cinematografiche 3D STEREOSCOPICO Principi della stereoscopia 3D Tecniche di ripresa a doppia camera Tecniche di ripresa binoculare Sistemi per la visualizzazione 3D Tecniche di pre-produzione in 3D La regia di un film in 3D Montaggio e compositing di un film in 3D AMBIENTAZIONI VIRTUALI Green screen e Motion tracking Modellazione e animazione 3D Effetti speciali UN LINGUAGGIO PER OGNI SCOPO Spot pubblicitari Filmati aziendali Videoclip musicali Sceneggiati e fiction Documentari e docu-drama Raccontare un evento ASPETTI PRODUTTIVI E COMMERCIALI Piano di lavorazione Piano finanziario Location e sopralluoghi Come trovare e ingaggiare gli attori Acquisto e noleggio di attrezzatura Le case di produzione Il mercato del documentario Il mercato della fiction televisiva Il mercato del videoclip Il mercato cinematografico La distribuzione cinematografica La distribuzione televisiva Il mercato dei DVD e Blu Ray Formati standard dei prodotti audiovisivi Promozione dell opera Pubblicità e sponsor Le concessionarie della pubblicità ASPETTI LEGALI Autorizzazioni alle riprese e film commission Assicurazione e norme sulla sicurezza Diritti d autore sulle musiche e sulle immagini Diritti d immagine degli attori e liberatorie