In origine si trattava di una loggia aperta, che ha subito modifiche

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2 La Veranda

3 La sala interna della Veranda dispone solitamente di 13 tavoli che possono ospitare da due a dodici persone con possibili diverse sistemazioni a Vostra scelta. Potete scegliere il tavolo a voi più gradito prenotando anticipatamente. La sala Veranda occupa l ala sinistra del Palazzo e nasce all interno del palazzo come una loggia affacciata su un giardino pensile. L ambiente rettangolare a nove campate con volte a crociera ribassate terminanti con lunette, è stato in seguito utilizzato come refettorio da parte dei padri Penitenzieri, proprietari del Palazzo a partire dalla seconda metà del diciassettesimo secolo. In origine si trattava di una loggia aperta, che ha subito modifiche nel corso dei secoli. Nel Cinquecento gli archi verso il giardino erano stati chiusi ed era stato alzato il livello del pavimento, interrando così il basamento dipinto. Nel corso dell Ottocento, la Loggia era stata divisa in due ambienti con un tramezzo tra la quinta e la sesta campata. Gli affreschi delle pareti rappresentano spesso finti sedili con accanto cani accucciati, libri musicali aperti e chiusi, paesaggi all interno di medaglioni con putti che sorreggono ghirlande di frutta. Telamoni e Cariatidi intervallano le edicole contenenti anch esse paesaggi. Lo zoccolo al di sotto delle finestre reca immagini di armadi contenenti libri, una credenza aperta con frutta, strutture con

4 intrecci di foglie di rose, gelsomini, arance. Le volte sono decorate da putti che sorreggono ghirlande, alternati a medaglioni in finto stucco di forma ovale che, tramite nastri rossi e verdi, sono legati a mascheroni che pendono illusionisticamente dai costoni delle crociere. Dentro i medaglioni sono dipinte scene di sacrificio e storie di soggetto biblico. Nelle vele siedono figure allegoriche di ispirazione michelangiolesca. Si riconoscono le personificazioni delle Arti Liberali: la Grammatica, l Astronomia, la Pittura, la Geometria, nonchè l allegoria della Pace, rappresentata dai rami d ulivo. Gli stemmi cardinalizi al centro della lunetta della quarta campata, forniscono alcuni spunti per la datazione della decorazione della sala. Essi recano due aquile tra i gigli di Francia a cui si sovrappone una fascia di rombi. Si tratta degli stemmi sovrapposti del Card. Jean du Bellay, che abitò il palazzo tra il 1555 ed il 1561, e del Cardinale Gaudenzio Madruzzo, che vi risiedette dal 1608 al Questo lascia ipotizzare che l ambiente abbia avuto due fasi di intervento: i finti sedili ed il basamento con armadi e scansie rivelano il gusto illusionistico del tardo Quattrocento e primi del Cinquecento e si fanno risalire alla prima fase di intervento, realizzata dal cardinale Alidosi. Grande è infatti la somiglianza con i dipinti della scuola del Pinturicchio di Santa Maria del Popolo. La seconda fase che interessò pareti e volte va collocata nella seconda metà del Cinquecento e può essere riferita alla cerchia di Francesco Salviati. Gli interventi commissionati dal Cardinale Madruzzo furono solo marginali e limitati all inserimento del proprio stemma. I numerosi interventi avvenuti nel corso dell Ottocento, quando gli affreschi furono ricoperti anche da strati di calce, hanno reso difficile l attribuzione diretta di alcuni affreschi al Pinturicchio. Quel che è certo è che la decorazione antiquariale ed il gusto per l Illusionismo sono tipiche del Pinturicchio e si accordano con l attività romana del pittore perugino, che conclusa la partecipazione ai lavori per la cappella Sistina, divenne il pittore di fiducia della famiglia della Rovere. Se comunque l attribuzione degli affreschi alla mano del Pinturicchio non è oggi sicura per la quasi totale perdita delle decorazioni parietali, la critica si è però espressa in modo unanime sul ruolo di ideatore del Pinturicchio nel Palazzo del Cardinale Domenico della Rovere. Era del resto anche comprensibile che un pittore così richiesto a Roma dovesse circondarsi da un buon numero di allievi e collaboratori. Il giardino pensile, antistante la sala, è sempre stato nel corso dei secoli uno dei pregi dell immobile. Racchiuso da mura su due lati e sopraelevato da un lato per compensare il dislivello del palazzo, rappresentava per il Cardinale Domenico della Rovere, che nutriva grande interesse per la cultura antiquaria, una sorta di pedana piedistallo, creata dall innalzamento del terreno, che fungeva da luogo sacro alla riflessione e alla poesia. Come avveniva nei palazzi degli antichi romani, il giardino tornava ad essere il luogo deputato al godimento delle opere d arte.

5 La Veranda, sala interna.

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7 La Veranda, il giardino.

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13 Referente Alessia Neroni Tel Tel Fax Chef Claudio Favale Tel Fax Responsabile di sala Onofrio Zaccario Tel Fax Responsabile di sala Maria Luisa De Fabritiis Tel Fax Accoglienza Mariella Ferrante Tel Fax Ricevimenti e congressi Elisabetta Volpe Tel Tel Fax e.volpe@hotelcolumbus.net Amministrazione Stefania Croce Tel Fax s.croce@hotelcolumbus.net Gestione fornitori Alessia Neroni Tel Tel Fax a.neroni@laveranda.net Gestione fornitori Daniela Ferioli Tel Fax d.ferioli@hotelcolumbus.net

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