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2 La recente pubblicazione in Italia del Senso dell'ordine di Gombrich (e il suo ampio successo) ha precisato ancora meglio l'ampiezza di interessi che le ricerche di psicologia della rappresentazione pittorica toccano e la profondità e l'impegno con cui sono condotte. Un territorio su cui vegliano da un lato Arte e illusione e dall'altro appunto Il senso del!' ordine come due modelli generali ad ampio sguardo di tempo e di fenomenologie. Entro questo territorio studi come quelli raccolti in L'immagine e l'occhio allargano il gioco degli esempi, dei momenti da affrontare, delle verifiche da compiere: in particolare in direzione metodologica, nel modo cioè con cui sono esaminati e visti i rapporti tra esame dei fatti figurativi (e loro cultura, intenzionalità, tradizione) e discipline limitrofe (psicologia, fisiologia, semiologia). L'attenzione va cioè al rapporto fra strutture di comunicazione che stanno entro il mondo figurativo, e anche di pili generale psicologia del vedere e dell'apprendere, e invece sistemi rappresentativi pili squisitamente estetici, connaturati al tipo di visione artistica. Con la fondamentale avvertenza, da parte di Gombrich, che comunicazione e rappresentazione non sono dati fermi e fissati una volta per tutte, ma mutano nel tempo secondo gli sviluppi di una «storia» che tocca al critico d'arte rintracciare e descrivere. La novità di questi studi sta nell'allargarsi dei campi di indagine e nella delicatezza con cui sono colte continuità e differenze tra esperienze di varia intona- 11.U~!(Q!:~ zione e sviluppo: non solo pittura o scultura, ma fotografia, manifesti, caricature. Nel volume il lettore troverà anche un'importante discussione sulla retorica della rappresentazione là dove Gombrich affronta specchi (come modo di organizzarsi della conoscenza del mondo reale) e carte topografiche (come sistemi di immagini adeguate al reale e riconoscibili dal lettore). Ernst H. Gombrich è nato a Vienna nel 1909, e si è formato nell'ambiente culturale ricco di fermenti della capitale austriaca. Trasferitosi in Inghilterra, dal 1936 ha lavorato all'istituto Warburg del quale è stato direttore dal 1959 al Ha insegnato inoltre storia della tradizione classica presso l'università di Londra. Le sue opere principali, pubblicate da Einaudi, sono: Arte e illusione. Studio sulla psicologia della rappresentazione pittorica ( 1965 ); La storia dell'arte raccontata da Ernst H. Gombrich (1966); Freud e la psicologia dell'arte. Stile, forma e struttura alla luce della psicanalisi (1967); Norma e forma. Studi sull'arte del Rinascimento (1973); A cavallo di un manico di scopa. Saggi di teoria dell'arte (1976); Immagini simboliche. Studi sull'arte nel Rinascimento (1978); Il senso dell'ordine. Studio sulla psicologia dell'arte decorativa (1984) e con Julian Hochberg e Max Black, Arte, percezione e realtà ( l 978 ). lstitito Universitario di Architettura VENEZIA DSTR B 887 BIBLIOTECA CENTRALE

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4 Ernst H. Gombrich L'immagine e l'occhio Altri studi sulla psicologia della rappresentazione pittorica Traduzione di Andrea Cane Giulio Einaudi editore

5 Indice p. rx Prefazione L'immagine e l'occhio 3 Scoperte visive attraverso l'arte Momento e movimento nell'arte Il gesto ritualizzato e l'espressione nell'arte Azione ed espressione nell'arte occidentale 8 3 r. 11 problema Interazione leggibile Azione ed espressione sulla scena e nell'arte Gesti simbolici e gesti espressivi Narrazione e interpretazione Lo stile pittografico L'effetto corale Espressione ed enfasi [nteriorità e ambiguità Funzioni alternative 1 r 3 Poscritto rr7 La maschera e la faccia: la percezione della fisionomia nella vita e nell'arte 155 L'immagine visiva come forma di comunicazione 186 «Senza limiti»: la volta celeste e la visione pittorica Lo specchio e la mappa: teorie della rappresentazione figurativa 200 I. Informazione visiva Rappresentazione visiva ed esperienza visiva Standard oggettivi e risposte soggettive in cartografia La prospettiva: dimostrazione geometrica e imbarazzo psicologico

6 VTI[ Indice p Rappresentazione prospettica e invarianti percettive Oggettività e indeterminatezza 24 r 7. Perché le apparenze non possono essere cartografa te 254 Esperimento ed esperienza nelle arti 289 Criteri di verità: ] 'immagine ferma e l'occhio in movimento 329 Immagine e codice: limiti e possibilità delle convenzioni nella rappresentazione pittorica 353 Riferimenti bibliografici 357 Elenco delle illustrazioni 371 Indice analitico

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