Ampliamento del Museo del Prado, Madrid, Spagna

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1 Progetti Igor Maglica Una delle più famose pinacoteche del mondo nasce, in realtà, come il Gabinete de Historia Natural, un istituzione di carattere scientifico da erigere nella parte est della città di Madrid, in un area adiacente al Paseo del Prado. Nonostante il fatto che l incarico fosse stato assegnato a Juan de Villanueva ( ), uno degli architetti neoclassici beniamini di Carlos III,e che il progetto venisse approvato dal re nel 1786, l edificio fu inaugurato solo trentatré anni dopo. Nel frattempo, si succedettero altri re (Carlos IV e Fernando VII) e, soprattutto,ebbe luogo una guerra (Guerra de la Independencia, ), conclusasi rafael moneo Ampliamento del Museo del Prado, Madrid, Spagna Vista dall alto della sede storica del Museo (in primo piano); in alto a sinistra, vicino alla Chiesa de los Jerónimos, l ampliamento realizzato da Moneo (foto: archivio Rafael Moneo). FOTOGRAFIE Roland Halbe vittoriosamente contro la Francia napoleonica. Ma è grazie all interesse di una donna appassionata dell arte, María Isabel de Braganza, seconda moglie di Fernando VII, che venne creato il nuovo museo reale. Dopo il recupero dell edificio (danneggiato durante il conflitto) ad opera di Antonio López Aguado, allievo di Villanueva, nel novembre del 1819 il Museo Real de Pinturas finalmente aprì le sue porte al pubblico. Nel corso degli anni, la collezione crebbe notevolmente, il numero di visitatori continuò ad aumentare e si introdussero numerose modifiche e aumenti di superficie. Nel 1994, le forze politiche del Paese, sollecitate dal Real Patronato del Museo, approvarono il Plan de necesidades che ufficializzava l urgente bisogno di ampliare il Museo. Fu bandito, per questo, un concorso internazionale al quale parteciparono oltre 700 architetti; solo 10 giunsero alla seconda fase della gara, ma ciò nonostante la Commissione non assegnò alcun premio. In seguito ad un accordo tra lo Stato e l Arzobispado di Madrid, che sancì l utilizzo del vicino Claustro de los Jerónimos come parte dell area destinata all ampliamento del complesso museale, venne redatto un dettagliato programma e i 10 finalisti del precedente concorso furono invitati ad una seconda gara. Nel 1998, la proposta di Rafael Moneo risultò essere quella vincitrice e nel 2000, solo dopo aver esaudito tutte le richieste del Real Patronato, il progetto venne definitivamente approvato. Sul particolare percorso seguito circa l assegnazione dell incarico, si possono fare alcune considerazioni. Non si capisce perché Moneo, uno dei maggiori architetti spagnoli, vincitore, nel 1996, del prestigioso Pritzker Prize e autore di edifici museali come il Museo de Arte romano di Mérida ( ), il Museo Thyssen-Bornemisza di Madrid ( ) e altri, non sia stato direttamente coinvolto fin dall inizio; e, per quale motivo sia stato convocato il primo concorso quando non era ancora del tutto chiara la politica d espansione museale da seguire. Il lavoro di Moneo, già nel primo concorso, parte dalla constatazione che, dopo numerose addizioni all edificio di Villanueva tutte raccolte sul fronte secondario, sulla via Ruiz de Alarcón, fosse ormai giunto il momento di cercare una soluzione esterna alla cronica mancanza di spazi espositivi, tecnici e commerciali del Museo. Essa è stata individuata nell area del chiostro cinquecentesco della Chiesa de los Jerónimos, nonostante presentasse numerose difficoltà di carattere progettuale. L ampliamento realizzato da Moneo non riguarda soltanto l aggiunta di nuove superfici, ma ordina l intera area, facente parte dell Ensanche madrileno progettato da Carlos María de Castro ( ), anche dal punto di vista urbanistico. La rinnovata composizione urbana, ricca di prestigiosi edifici residenziali e di importanti aree verdi, come il Jardin Botánico e il Parco del Retiro, stabilisce nuovi flussi pedonali 4 CIL 134

2 Vista laterale della chiesa e del fronte principale del nuovo volume. Sezione trasversale. 5 PROGETTI

3 Dall alto: pianta al livello del chiostro ( ); pianta del livello del parterre di bosso toscano ( ); pianta del livello della hall d ingresso ( ). Qui e nella pagina a fianco: fronte principale, visto dalla copertura del vestíbulo caratterizzata da 5 parterre di bosso. 6 CIL 134

4 Sezione trasversale del volume museale attraverso l aula dell antico chiostro. 7 PROGETTI

5 Vista del fronte principale dalla nuova piazza. attivando entrate aggiuntive al Museo e, nello stesso tempo, ripristina il ruolo originario dell entrata principale, la Puerta de Velázquez. Ed è da qui che il visitatore, dopo aver raggiunto la cosiddetta Sala delle Muse (o la Basilica ), convertita in hall centrale di distribuzione alla collezione permanente, entra in contatto con la nuova parte del Museo. Attraverso due passaggi addossati all edificio storico, si accede direttamente all ampia superficie triangolare denominata vestíbulo. Alta un piano, essa costituisce lo spaziocerniera tra la parte vecchia (l edificio di Villanueva) e quella nuova (la zona sottostante il Chiostro de los Jerónimos); ospita, a nord e a sud, due nuove entrate al Museo e numerosi servizi per il pubblico (foyer, negozi, caffetteria, ecc.); nell estremità est, sotto il Chiostro, si trovano un auditorium per le conferenze, due sale per mostre temporanee, scale meccaniche di collegamento e altri servizi. La copertura di questo nuovo spazio la cui quota, grazie al dislivello del terreno, corrisponde a quella di via Ruiz de Alarcón e dell entrata al nuovo volume progettato intorno al Chiostro de los Jerónimos da Moneo è caratterizzata da 5 parterre, composti di bosso toscano, dislocati intorno ai percorsi che, più idealmente che materialmente, congiungono i due volumi museali. Il nuovo edificio, che sorge di fianco alla Chiesa de Los Jerónimos, accoglie al suo interno le quattro gallerie dell antico claustro i blocchi di pietra sono stati smontati, restaurati e rimontati secondo la tecnica dell anastilosi, posate sopra i tre nuovi piani del Museo che, mediante il vestíbulo centrale, si connettono all edificio originario. La luce naturale illumina, attraverso un grande lucernario, la sala del Chiostro e prosegue il suo percorso sino ai due piani sottostanti mediante un cavedio centrale trasparente che li attraversa. Anche se Rafael Moneo ha dichiarato, in varie occasioni, di non voler entrare in competizione con l edificio di Villanueva e non c è nessun motivo per non credergli: basta ricordare il suo emblematico ampliamento della sede generale del Banco de España di Madrid, il nuovo volume sorto di fianco alla Chiesa de los Jerónimos, per alcune caratteristiche morfologiche e architettoniche quasi insite nel DNA del suo progetto, sembra contraddirlo. La posizione altimetrica dominante, gli ampi paramenti murari in laterizio, il fronte principale interrotto da un colonnato classico, il portale bronzeo di Cristina Iglesias scelto come porta d entrata, sono solo alcuni dei fattori che rafforzano la inevitabile immagine di contrapposizione tra il nuovo e il vecchio Museo del Prado. Ma è soltanto una prima impressione: basta addentrarsi dentro gli spazi del Museo, e perdersi, per capire che si tratta di un insieme unico e funzionalmente ben congegnato, che gli ha permesso di confrontarsi alla pari con alcune delle più moderne analoghe strutture. Scheda tecnica Progetto: Rafael Moneo Collaboratori: Belén Hermida, Christoph Schmid, Carmen Díez, Mariano Molina, Jacobo García Germán, Borja Peña (progetto); Christoph Schmid, Belén Hermida, Eduardo Arilla, José Mª Hurtado de Mendoza, Oliver Bieniussa, Dirk Schluppkotten, Juan Manuel Nicás, Filippo Serra (progetto esecutivo); Pedro Elcuaz, Miguel Angel Santamaría, Filippo Serra, Francisco Blasco Esparza, David Campo, Belén Hermida, Isabel López Taberna, Scott Snyder, Fernando Iznaola (cantiere) Strutture: Jesús Jiménez Cañas, NB 35 Ingenieros Impianti: Rafael Úrculo Aramburu, Úrculo Ing. Consultores Resp. cantiere: Santiago Hernán, Juan Carlos Corona Impresa: UTE Prado (Dragados y San José) Sup. costruita: m 2 Cronologia: 1995, 1 a fase concorso internazionale; 1996, finalista 2 a fase concorso; 1998, vincitore concorso a inviti; 2001, inizio lavori; 2007, inaugurazione Nella pagina a fianco: vista della sala del Chiostro. 8 CIL 134

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