La città di Pedro da Toledo. La città di Pedro da Toledo

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1 La città di Pedro da Toledo Con la linea arancio sono indicate le mura che delimitano l ampliamento aragonese. Con la linea verde la murazione antica, con la linea gialla il fronte a mare realizzato dagli angioini La città di Pedro da Toledo Con la linea blu sono indicati i nuovi confini della città tracciati con la nuova murazione che dall attuale piazza Dante, risalento per Tarsia si collegava con il castello di Sant Elmo realizzato da Escrivà

2 Stinemolen

3 La città di Pedro da Toledo Progetti cinqucenteschi per la difesa della capitale non realizzati. Emerge dalle proposte la volontà di creare una dorsale difensivea che, partendo da Castel S. Elmo arrivava a Pizzofalcone. L impatto che le opere avrebbero avuto sulla città sono visibili nella ricostruzione delle stesse nella veduta seicentesca di Didier Barra

4 La città di Pedro da Toledo Progetti cinqucenteschi per la difesa della capitale non realizzati. Emerge dalle proposte la volontà di creare una dorsale difensivea che, partendo da Castel S. Elmo arrivava a Pizzofalcone. L impatto che le opere avrebbero avuto sulla città è visibilie nella ricostruzione delle stesse nella veduta seicentesca di Didier Barra. I quartieri a nord del Castelnuovo sarebbero stati sacrificati per attuare il piano proposto dai militari

5 Gli anni tra il 1582 e il 1623 sono anni di transizione al barocco. La lettura degli episodi deve tener conto dell influenza che sugli architetti ebbero gli ordini, soprattutto i nuovi i più attivi dopo il Concilio di Trento che si era concluso nel 1563, nel realizzare le fabbriche religiose in aderenza ai principi invocati dal Cardinale Borromeo. L aula congregazionale con cappelle laterali suggerita dal Borromeo, e che avrebbe consentito un diretto rapporto tra il fedele e il sacerdote non fu tuttavia la sola soluzione adottata.

6 L impianto del Gesù Nuovo, che si deve a Giuseppe Valeriano, è una croce greca con invaso cupolato, prolungata con il raddoppio delle celle angolari verso la facciata e delle due cappelle che affiancano il coro: una croce greca inscritta in un quadrato (secondo il più volte replicato modello di S. Pietro) con il braccio longitudinale più lungo.

7 Il Gesù Nuovo La cupola del Gesù Nuovo in una immagine anteriore alla sua demolizione avvenuta negli ultimi decenni del 700, dopo la cacciata dei gesuiti dal Regno.

8 Il Gesù Nuovo La biblioteca del Collegio, oggi nell Istituto Pimentel Fonseca

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10 La chiesa dei Gerolomini Dopo la canonizzazione di S. Filippo Neri si costruirono le sedi del nuovo ordine a Roma e nel viceregno napoletano. L impianto della chiesa napoletana è suggerito dalla committenza ; per la valutazione della fabbrica si deve tuttavia tener conto dei lunghissimi tempi di esecuzione e, soprattutto del modello di riferimento costituito dalla chiesa romana della Vallicella nella sede romana degli oratoriani. Nella chiesa napoletana, progettata dal Dosio che le diede una impronta toscana da ricondurre alla tradizione brunelleschiana, si distinguono più fasi di esecuzione che caratterizzano l opera come un vero e proprio ciclo dell architettura napoletana dal Cinquecento al Settecento

11 Il convento dei Gerolomini. La biblioteca

12 S. Maria della Sanità La chiesa progettata da frà Nuvolo, architetto dei domenicani che propose uno schema ispirato all impianto planimetrico bramantesco del S. Pietro al quale seppe conferire nuove valenze con le dodici cupolette, delle quali otto ellittiche, poste intorno alla copertura centrale

13 S. Maria della Sanità La chiesa progettata da frà Nuvolo intorno al 1590 mainiziata solo nel 1602, è una delle poche opere di frà sopravvissute intatte e presenta un impianto molto ambizioso. La pianta basata direttamente sul progetto di Bramante per San Pietro, venne modificato dal domenicano in alcune principali caratteristiche. La dimensione della cupola centrale è ridotta in modo tale che essa non risulta dominare l organismo; i piloni sono tutti, più o meno della medesima grandezza, e, al posto delle cappelle a pianta centrale che il Bramante aveva posizionato fra i bracci della croce, frà Nuvolo colloca tre campoate uguali, soluzione che produce un effetto di monotonia e che riduce le campate vicino alla crociera a semplici passaggi. Ne risulta un insieme di piccoli passaggi che appaiono privi di relazione l uno con l altro. Inoltre il trattamento dei costoloni delle cupole e delle modanature delle volte è essenziale e privo di risalto con la parete di fondo

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15 Francesco Grimaldi ( ) Cappella del Tesoro di san Gennaro nella cattedrale. L impresa più importante di Grimaldi è la cappella del Tesoro di San Gennaro, ancor oggi il santuario più venerato della città. Va tenuto conto che in questo episodio le sue originali indicazioni sono state gradualmente disattese per l aggiunta di affreschi, altari, statue di marmo. A prima vista la cappella sembra quasi una croce greca, in realtà si tratta di un ottagono con lati lunghi e brevi alternati, un presiterio quadrato, tre ambienti contratti in corrispondenza degli altari laterali e dell ingresso, e una cupola su alto tamburo che sormonta lo spazio centrale.. L ordine architettonico con capitelli intagliati ha l audacia tipica di Grimaldi.

16 Cappella del Tesoro di san Gennaro nella cattedrale. La pianta centrale è caratterizzata dalla presenza di assi diagonali in corrispondenza dei lati minori dell ottagono che bilanciano la spinta dell asse principale per l inserimento delle edicole al livello superiore. La struttura della chiesa è scandita da un ordine gigante di paraste, mentre per la parte decorativa vengono usate le colonne.

17 Francesco Grimaldi ( ) Cappella del Tesoro di san Gennaro nella cattedrale. Il tema della pianta centrale proposto dal Grimaldi nell episodio sarà un tema ricorrente nell architettura napoletana del 600 e 700

18 Francesco Grimaldi ( ) Cappella del Tesoro di san Gennaro nella cattedrale. La cupola.

19 Francesco Grimaldi ( ) Cappella del Tesoro di san Gennaro nella cattedrale. Il ricco apparato decorativo pittorico e marmoreo testimonia il gusto ricorrente nell architettura napoletana del 600 e 700. L architetto napoletano a differenza della scuola romana non porta avanti la rivoluzione spaziale che caratterizza le opere di Bernini e Borromini ma inserisce nelle nuove chiese apparati decorativi che creano meraviglia e ammirazione nel fruitore

20 La pianta ovale SS. Pietro e Sebastiano domenicane

21 SS. Pietro e Sebastiano domenicane Fra Nuvolo

22 s. tommaso d aquino s. carlo all arena il cortile ovato con lamiette intorno, camminamento coperto per collegare la casa dei predicatori di S. Tommaso d Aquino all'asse vicereale

23 F. Cipriani S. Giacomo degli Incurabili Fra Nuvolo S. Carlo all arena

24 Egiziaca a forcella

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