Vero come la finzione

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1 Vero come la finzione

2 Matteo Balestrieri Stefano Caracciolo Riccardo Dalle Luche Paolo Iazzetta Ignazio Senatore Vero come la finzione La psicopatologia al cinema Volume 1 Con il contributo di Vittorio Volterra Sotto l egida della Società Arte, Musica, Cinema, Teatro e Mass Media in Psichiatria Sezione Speciale Società Italiana di Psichiatria 123

3 Matteo Balestrieri Professore di Psichiatria Università degli Studi di Udine Udine L utilizzo del titolo Vero come la finzione, che riprende quello del film omonimo, è stato autorizzato da Mandate Pictures ISBN e-isbn DOI / Springer-Verlag Italia 2010 Quest opera è protetta dalla legge sul diritto d autore, e la sua riproduzione è ammessa solo ed esclusivamente nei limiti stabiliti dalla stessa. Le fotocopie per uso personale possono essere effettuate nei limiti del 15% di ciascun volume dietro pagamento alla SIAE del compenso previsto dall art. 68, commi 4 e 5, della legge 22 aprile 1941 n Le riproduzioni per uso non personale e/o oltre il limite del 15% potranno avvenire solo a seguito di specifica autorizzazione rilasciata da AIDRO, Corso di Porta Romana n. 108, Milano 20122, segreteria@aidro.org e sito web Tutti i diritti, in particolare quelli relativi alla traduzione, alla ristampa, all utilizzo di illustrazioni e tabelle, alla citazione orale, alla trasmissione radiofonica o televisiva, alla registrazione su microfilm o in database, o alla riproduzione in qualsiasi altra forma (stampata o elettronica) rimangono riservati anche nel caso di utilizzo parziale. La violazione delle norme comporta le sanzioni previste dalla legge. L utilizzo in questa pubblicazione di denominazioni generiche, nomi commerciali, marchi registrati, ecc., anche se non specificatamente identificati, non implica che tali denominazioni o marchi non siano protetti dalle relative leggi e regolamenti Layout copertina: Ikona S.r.l., Milano Impaginazione: Ikona S.r.l., Milano Stampa: Arti Grafiche Nidasio, Assago (MI) Stampato in Italia Springer-Verlag Italia S.r.l., Via Decembrio 28, I Milano Springer fa parte di Springer Science+Business Media (

4 Prefazione Quest opera è frutto del lavoro di diversi autori, tutti psichiatri appassionati di cinema. Ci ha guidato l idea di realizzare un lavoro originale, che da un lato fosse testimonianza della sterminata cinematografia in cui si ritrae la sofferenza psichiatrica e dall altro potesse offrire un metodo per apprendere la psicopatologia. Durante la stesura abbiamo cercato di fornire una chiave di lettura precisa, ai nostri occhi l unica possibile: quella che si propone di capire cosa c è dietro e oltre la trama di un film, che si trova recensita nei pur validi dizionari dei film di Mereghetti, Morandini, Farinotti eccetera. Il nostro ambizioso obiettivo era suggerire al lettore fruitore di cinema uno sguardo nuovo, arricchito di conoscenze. I rischi del progetto erano chiari fin dall inizio, ci muovevamo su un sentiero incerto, in delicato equilibrio tra due diverse tentazioni. Da una parte la lettura dei film in chiave psicoanalitica, un metodo già piuttosto praticato, che ha dato contributi importanti sia alla teoria cinematografica (valga per tutti Christian Metz) sia all esegesi delle singole opere; dall altra il metodo puramente oggettivante, che rimanda la presenza di uno o più sintomi/comportamenti a una determinata diagnosi. Questo metodo è spesso utilizzato in occasione delle proiezioni di film ai convegni di psichiatria e psicologia. Il percorso che abbiamo scelto è stato invece quello di analizzare l intera sceneggiatura del film, ponendo certamente grande attenzione ai sintomi e non sfuggendo a interpretazioni sui meccanismi psichici profondi, ma allo stesso tempo valorizzando la clinica in tutti i suoi aspetti. Abbiamo perciò cercato, nei ristretti limiti dello spazio di ogni scheda, di evidenziare gli elementi salienti della storia individuale dei personaggi, del contesto socioculturale, delle relazioni interpersonali e anche del non detto, vale a dire ciò che è solo accennato o appena intuibile nella diegesi del film. La necessità di sintesi ci ha indotto a tralasciare alcuni elementi propri della critica cinematografica: i rimandi letterari, il background storico, lo stile e il genere del film, l interpretazione degli attori, la visione del regista, il collegamento con altri film e altro ancora. Sappiamo tuttavia, essendo i confini tra critica cinematografica e analisi psicopatologica non così netti, di avere in questo modo rinunciato ad alcune informazioni utili. Il lettore interessato a questi aspetti troverà tali infor- v

5 vi Prefazione mazioni su internet (anche in siti gestiti da alcuni di noi o a cui contribuiamo), oltre che su volumi e articoli citati. La nostra passione cinematografica ha dovuto comunque confrontarsi in diversi casi con la frustrazione della rinuncia, oltre che con il rammarico di non aver trattato ulteriori film: sappiamo bene di aver omesso pellicole interessanti, e in molti potranno chiederci le ragioni dell esclusione. L opera ha intenti prevalentemente didattici, che riteniamo utili sia per la fruizione personale, sia per la formazione professionale e culturale. Sotto questo profilo, Vero come la finzione ha dovuto confrontarsi con il noto testo di Wedding, Boyd e Niemec del 2005, Movies and mental illness. Using film to understand psychopathology. Crediamo di aver prodotto un opera diversa e complementare. Innanzitutto abbiamo scelto di non privilegiare alcuni film a discapito di altri: operazione che ha permesso di affrontare diversi aspetti e sfumature della psicopatologia attraverso l approfondimento di un numero elevato di pellicole. Inoltre abbiamo dato rilievo alla cinematografia europea e internazionale, differenziandoci dall orientamento decisamente americano di Wedding e colleghi. In particolare, abbiamo inserito molti film italiani che raccontano della sofferenza psichica e del modo in cui è stata ed è affrontata nel nostro Paese: trattiamo sessantacinque film (più di un quinto delle schede) prodotti o coprodotti in Italia. Ogni scheda contiene i credits, la trama, una critica psicopatologica, la descrizione di alcune scene significative e le indicazioni sull anno e il Paese di produzione dell opera cinematografica. I film sono stati suddivisi in capitoli dedicati ad aree psicopatologiche specifiche. La catalogazione è frutto di una scelta che ha privilegiato il ruolo della psicopatologia di un personaggio o di una situazione. Inevitabilmente molti film hanno contenuti collocabili in capitoli diversi: si vedano per esempio le sovrapposizioni tra le sezioni dedicate ai contesti di cura e alle psicosi, quelle tra i disturbi di personalità e i serial killer o i disturbi post-traumatici, quelle tra i disturbi affettivi e la suicidalità. La struttura di ciascun capitolo dedicato a un area diagnostica è opera di un singolo autore, ma le schede all interno dei capitoli sono redatte da diversi autori, come specificato nelle sigle corrispondenti 1. Ogni autore è responsabile dell impostazione e della stesura del proprio capitolo, ma non delle schede siglate da altri. D altronde, riprendendo il noto concetto della multideterminazione del sogno, ogni film può essere letto in modo diverso e a vari livelli di complessità. Qualora non si fosse trovato un accordo sulle attribuzioni psicopatologiche, come nel caso emblematico del film L Avversario (nomen est omen), si è deciso di tenere traccia della discussione tra gli autori, non tanto per evidenziare le differenze, quanto per mostrare come, attraverso i paradigmi di una scienza come la psichiatria, non si possa leggere in modo univoco e meccanicistico un opera cinematografica dotata di codici propri. L opera è divisa in due volumi. Nel primo è inclusa la filmografia attinente alle aree dei disturbi organici, le psicosi, i disturbi ansioso-fobici, i somatoformi e le rea- 1 MB: Matteo Balestrieri; SC: Stefano Caracciolo; RDL: Riccardo Dalle Luche; PI: Paolo Iazzetta; IS: Ignazio Senatore.

6 Prefazione vii zioni allo stress. Il secondo prende in esame i film rilevanti per le aree dei disturbi affettivi, il suicidio, i discomportamenti alimentari e da abuso di sostanze e infine il vasto ambito delle alterazioni del carattere e della personalità. La realizzazione è stata possibile grazie all incontro tra gli autori nella Società Scientifica Arte, Musica, Cinema, Teatro e Mass Media in Psichiatria, sezione speciale della Società Italiana di Psichiatria, voluta da Vittorio Volterra, a cui dobbiamo un gentile contributo presente in questo volume. Lungo sarebbe l elenco delle persone da ringraziare per i contributi che hanno dato alle nostre conoscenze cinematografiche. Voglio però ricordare Anna Pellegrino per il prezioso lavoro finale di editing. Affido ora ai lettori il giudizio conclusivo. Udine, dicembre 2009 Matteo Balestrieri

7 Indice Elenco degli Autori xiii Parte I Cinema e psicopatologia Emozione e comprensione cinematografica Stefano Caracciolo, Matteo Balestrieri 1.1 Introduzione Il cinema come storia narrata Le strutture della narrativa Le modalità della fruizione cinematografica Empatia e condivisione emotiva Stereotipi e stigma Conclusioni Bibliografia Lo psicopatologo al cinema Riccardo Dalle Luche 2.1 Introduzione Critica della visione ingenua Il linguaggio del cinema Critica della diagnosi psichiatrica al cinema Il cinema è psichico La visione après coup Dall impressione di realtà alla visione vera e propria Bibliografia ix

8 x Indice 3 Lo psichiatra nel cinema Vittorio Volterra Bibliografia Traiettorie dello sguardo. Dal buio della sala cinematografica alla stanza della terapia Ignazio Senatore 4.1 Introduzione Dal buio della sala cinematografica alla stanza della terapia Traiettorie dello sguardo Conclusioni Bibliografia Il cinema nella didattica medica Matteo Balestrieri, Stefano Caracciolo 5.1 Introduzione Basi teoriche: la medicina narrativa L analisi di un film Gli approcci didattici Approccio nosografico Approccio psicopatologico narrativo Approccio incentrato sui contesti di cura e i trattamenti Approccio anti-stigma Approccio incentrato sulla professione Approccio incentrato sulle attivazioni personali Conclusioni Bibliografia Parte II Filmografia Disturbi pervasivi dello sviluppo, ritardo mentale e disturbi mentali organici Paolo Iazzetta 6.1 La rappresentazione dei disturbi al cinema Schede filmiche

9 Indice xi 7 Psicosi Riccardo Dalle Luche 7.1 La rappresentazione delle psicosi al cinema Schede filmiche Psicosi schizofreniche L esperienza paranoide Disturbi ansioso-fobici e ossessivo-compulsivi Matteo Balestrieri 8.1 La rappresentazione dei disturbi d ansia al cinema Schede filmiche Disturbi post-traumatici Ignazio Senatore 9.1 La rappresentazione dei disturbi post-traumatici al cinema Schede filmiche Disturbi somatoformi e dissociativi Stefano Caracciolo 10.1 La rappresentazione dei disturbi somatoformi e dissociativi al cinema Schede filmiche Reazioni psicologiche alle malattie Stefano Caracciolo 11.1 La rappresentazione delle reazioni psicologiche alla malattia al cinema Schede filmiche I contesti di cura Riccardo Dalle Luche 12.1 La rappresentazione dei contesti di cura nel cinema Schede filmiche Indice delle schede filmiche per capitolo Indice alfabetico dei film

10 Elenco degli Autori Matteo Balestrieri Dipartimento di Patologia e Medicina SC Cattedra di Psichiatria Università degli Studi di Udine Udine Stefano Caracciolo Sezione di Psicologia Generale e Clinica Facoltà di Medicina e Chirurgia Università degli Studi di Ferrara Ferrara Riccardo Dalle Luche Servizio Psichiatrico Diagnosi e Cura ASL 1 Massa Carrara Massa Paolo Iazzetta Unità Funzionale Salute Mentale Adulti (UFSMA) Massa Marittima ASL 9 Grosseto Grosseto Ignazio Senatore Dipartimento di Neuroscienze Università Federico II di Napoli Napoli Vittorio Volterra Istituto di Psichiatria Università di Bologna Bologna xiii