IL CINEMA EUROPEO DEGLI ANNI STORIA E CRITICA DEL CINEMA 21MARZO 2017

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Mario Ventura
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1 IL CINEMA EUROPEO DEGLI ANNI STORIA E CRITICA DEL CINEMA 21MARZO 2017

2 LE CINEMATOGRAFIE NAZIONALI accanto al modello hollywoodiano, che si imporrà poco più tardi altre cinematografie continuano Francia: Film d Art impianto scenografico raffinato Serial Scandinavia: Nordisk Film lavoro sulla luce, la composizione dell inquadratura

3 ITALIA prima metà degli anni 10: successo esportazione all estero grande influenza due filoni di punta: il Kolossal e il Diva Film vivacità della produzione italiana degli anni 10

4 KOLOSSAL film storici forte impatto scenografico gran numero di comparse Quo vadis? (1913) Enrico Guazzoni Cabiria (1914) Carmine Gallone Gabriele D Annunzio sperimentalismo: i movimenti di macchina il carrello alla Cabiria

5 GERMANIA prima metà degli anni 10: una certa vivacità 1913: nascita della casa di produzione Autorenfilm ispirazioni letterarie e teatrali cultura alta nobilitare e rilanciare lo spettacolo cinematografico

6 LO STUDENTE DI PRAGA (1913) Stellan Rye soggetto originale di Hanns Heinz Ewers tema faustiano il doppio sperimentazioni: doppia esposizione della pellicola (due porzioni separate) per far agire il protagonista e il suo doppio

7 AVANGUARDIE ARTISTICHE il cinema dei pittori e dei poeti sperimentazioni ai margini della produzione mainstream un altro genere di cinema

8 AVANGUARDIE STORICHE movimento che si pone esplicitamente in termini di rinnovamento radicale lavoro sulle forme tutte le arti: pittura, musica, teatro opera d arte totale atteggiamento totalizzante rispetto al mondo: il prototipo, Futurismo italiano cade la barriera ARTE / VITA

9 ESPRESSIONISMO TEDESCO in pittura: uso di colore soggettivo distorsione come criterio di organizzazione delle forma oggettivare l interiorità ricerca estrema: nel disegno infantile, nelle allucinazioni, nel segno folle realtà trasfigurata sguardo che non osserva, ma scava lo spirituale nell arte: verso oriente

10 ESPRESSIONISMO CINEMATOGRAFICO valore assoluto della messa in scena (profilmico) architetti e pittori espressionisti lavorano nell allestimento scenico cinema di esplicito impegno estetico

11 CALIGARI Il gabinetto del dottor Caligari (R. Wiene, 1919) film manifesto sceneggiatura di Carl Mayer scenografie di Warm e Rohrïg: dipinta, distorta illuminazione: fortemente contrastata recitazione: esasperata gestualità e mimica recitazione come: coreografia, danza

12 L immagine cinematografica deve diventare grafica. Hermann Warm

13 Il gabinetto del dottor Caligari (1919) qui potete vedere l'incipit un film su ciò che non si vede con gli occhi il ritorno del rimosso primato della messa in scena l ambiguità

14 ALTRE AVANGUARDIE dadaismo Manifesto, 1918: Tristan Tzara Assurdo, non-sense, beffa Collage, assemblaggio una nuova visione del mondo all insegna dell assurdo qui potete vedere una parte di Entr'acte (R. Clair, 1924) Man Ray e Marcel Duchamps

15 ALTRE AVANGUARDIE surrealismo 1924, manifesto surrealista di André Breton Scoperta dell inconscio: il sogno, la psicanalisi Scrittura automatica Combinare idee in modo non logico, non razionale Un chein andalou (L. Bunuel, S. Dalì, 1928)

16 UN CHIEN ANDALOU (1928, L. BUNUEL E S. DALÌ) narrazione incongrua: in sogno libere associazioni immagini scioccanti: il taglio dell occhio attrazione, violenza, eros vedere in modo nuovo: tagliare l occhio della ragione autoriflessività qui potete vedere la sequenza del taglio dell'occhio

17 COSTRUTTIVISMO RUSSO legami con movimenti prerivoluzionari Cubismo francese, Futurismo italiano CUBO-FUTURISMO dopo la rivoluzione: ricerca di un arte utile, capace di agire nella società approccio scientifico all opera d arte artista non è preda di oscure ispirazioni, ma un tecnico, un artigiano razionale che LAVORA con strumenti e attrezzi

18 PAESAGGI MUTATI E NUOVI MITI Sciopero (1924, S. M. Ejzenstejn) L uomo con la macchina da presa (1929, D. Vertov)

19 CINEMA COSTRUTTIVISTA L uomo con la macchina da presa (1929, D. Vertov) Kinoki: lo sguardo del cinema l obiettivo potenzia e libera lo sguardo dell uomo la macchina come prolungamento dei sensi nuovo rapporto di sguardo con il mondo FATTOGRAFIA: la realtà colta sul fatto dall occhio meccanico, scrittura del reale la tecnologia consente questa scrittura senza mediazioni

KINOKI L uomo con la macchina da presa il montaggio come assemblaggio, processo che avvicina al lavoro meccanico funzione ritmica e costruttiva del montaggio: non

20 KINOKI L uomo con la macchina da presa il montaggio come assemblaggio, processo che avvicina al lavoro meccanico funzione ritmica e costruttiva del montaggio: non narrativa un film senza didascalie lo sguardo della rivoluzione, la rivoluzione dello sguardo Vertov: Il cinedramma è l oppio dei popoli qui potete vedere il film

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