Come suona la città?

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1 Come suona la città? Passeggiata sonora e laboratorio sull ecologia acustica Le Chiavi della Città Tempo Reale Lorelei Tutti i diritti riservati

2 Parole chiave Paesaggio sonoro Ecologia acustica Design acustico Passeggiata sonora (Soundwalk) Architettura dell informazione Sketching sonoro

3 Il paesaggio sonoro Una definizione

4 la totalità dei suoni che ci circondano, tutto ciò che la nostra percezione auditiva é in grado di cogliere: una composizione musicale, un programma radiofonico, i suoni/rumori dell ambiente in cui quotidianamente viviamo. R.M. Schafer, The tuning of the world, 1977

5 Paesaggio sonoro HI-FI

6 ad alta fedeltà: il rapporto tra suono e rumore é a favore del suono. Tutti i suoni, fino al più delicato e lontano, vengono uditii in maniera distinta poiché il livello di rumore ambientale é basso. Ogni suono é informativo e affettivo, anche il più leggero ci può comunicare informazioni vitali. campagna vs città notte vs giorno tempi antichi vs moderni

7 Sami Rintala

8 Paesaggio sonoro Low - Fi

9 a bassa fedeltà: i singoli suoni sono "oscurati" da un denso rumore di fondo che li copre, li sovrappone e li confonde: non siamo in grado di distinguerli e trarne informazioni anche vitali. Il rapporto suonorumore é 1:1 "rumore bianco" del traffico

10 10

11 La soluzione è il silenzio?

12 The Aestetic of Domestic Sounds, Lise Lefèbvre

13 The Aestetic of Domestic Sounds, Lise Lefèbvre

14 Il suono è informazione

15 Il suono è relazione 15

16 Il suono è emozione

17 Ecologia acustica Ecologia acustica: l'ecologia é lo studio dei rapporti tra gli organismi viventi e il loro ambiente. L'ecologia acustica é quindi lo studio degli effetti prodotti dall'ambiente acustico (o paesaggio sonoro) sulle caratteristiche fisiche e sui modelli di comportamento degli esseri che vi abitano. Tra i suoi specifici obiettivi, quello di segnalare gli squilibri che potrebbero rivelarsi malsani o dannosi.

18 Il design acustico Un nuovo campo interdisciplinare che richiede il talento di scienziati, specialisti in scienze sociali e artisti (musicisti, soprattutto). ( ) I princìpi del design acustico possono pertanto l'eliminazione o il controllo di determinati suoni (lotta contro il rumore), l'accertamento dei nuovi suoni prima che questi vengano indiscriminatamente diffusi nell'ambiente, e anche la salvaguardia delle impronte sonore, e soprattutto la ricerca e la capacità d'immaginare per il futuro un ambiente acustico piacevole e ricco di stimoli.

19 FOREST OBSERVATORY, 2004 Kirishima Open Air Museum, Kyushu, Japan Autore: Sami Rintala Sami Rintala

20 La prima volta che sono entrando nel profondo della foresta, ho cominciato istintivamente a camminare in silenzio e ad ascoltare con attenzione. Non era possibile vedere con chiarezza più in là di venti metri, tuttavia era possibile sentire ben al di là di questa distanza. Questa piccola foresta è piena di suoni che divengono misteriosi dal momento che la loro fonte rimane nascosta; strani uccelli, animali che strisciano tra i cespugli, vento tra le cime degli alberi. La nebbia, che spesso prevale sul paesaggio, non fa che rafforzare questa esperienza. Se si rimane fermi per un po', tutto questo diventa un universo di cui vorremmo sapere di più. Forse, se lo si ascolta con pazienza, rivela i suoi segreti. In silenzio e attenti, si ritorna ad essere di nuovo animali. Questo strumento architettonico, l'osservatorio Sonoro, nella sua posizione in mezzo al bosco è progettato per aiutare le persone a comprendere meglio la natura. Raccoglie e dà rifugio ai suoni, ed offre alla percezione un riparo per concentrarsi. La corte interna è un'articolata, chiusa camera acustica, che permette lo svolgersi di conversazioni sussurrate. L'ideazione è basata sulla semplice osservazione che alle volte sussurrare è più efficace che gridare. Sami Rintala

21 Liuteria urbana

22 Il soundwalking

23 Un soundwallking è qualsiasi escursione il cui obietivo sia ascoltare l ambiente. E esporre le nostre orecchie ad ogni suono attorno a noi ovunque noi siamo. Dovunque andremo daremo la priorità alle nostre orecchie. H. Westerkamp

24 Architettura dell informazione Organizzare il flusso di informazioni (sonore) dal mondo analogico a quello digitale

25 Definizione é l'arte e la scienza di organizzare l'informazione in tutti gli spazi informativi condivisi: fisici, digitali, misti. L. Rosati

26 Il suono come informazione Come prendere appunti e organizzare il paesaggio sonoro

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28 Gli strumenti Carta e penna Il web Supporti analogici e digitali Il software

29 Carta e penna: il mondo fisico

30 Linguaggio: catalogazione semantica e archivio on line

31 Appunti sonori e voce su supporto digitale: il mondo misto

32 Software: il mondo digitale

33 Sketching sonoro Disegno: immagini iconiche/realistiche Disegno: immagini astratte/codice Linguaggio: uso di termini descrittivi Linguaggio: onomatopee Collegamento con gli altri sensi: codici visivi (colori) Registrazione su supporto: voce, frammenti di suoni, paesaggi sonori interi e dettagliati

34 Organizzazione delle informazioni Temporale Spaziale

35 Temporale: digitally-centred

36 Spaziale: l esperienza al centro

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38 Bibliografia R. M. Schafer, Il paesaggio sonoro, UNICOPLI, 1986 B. Truax, Acoustic Communication, Ablex Publishing, 2001 C. Cox, D. Warner, Audio Culture, Continuum, 2004 H. Westerkamp website WFAE website Ear to the Earth L. Rosati, Architettura dell informazione, Apogeo, 2007 lucarosati.it L. Camilleri, Il peso del suono, Apogeo, 2005 A. Cremaschi, F. Giomi, Rumore bianco, Zanichelli, 2008