IL NEOREALISMO ITALIANO

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1 IL NEOREALISMO ITALIANO 20 marzo 2019

2 CINEMA PRECEDENTE: ROTTURA E CONTINUITÀ rottura: il cinema della speranza nasce dal rifiuto del cinema fascista lo stigma: nemmeno un fotogramma! continuità: maestranze, verismo Presentimenti: Treno popolare (R. Matarazzo, 1933), I bambini ci guardano (V. De Sica, 1942) un autore cerniera: Alessandro Blasetti

3 NEOREALISMO matrice letteraria del termine: Moravia, Alvaro al cinema: Umberto Barbaro per Ossessione (1943) un nuovo cinema per una nuova Italia una parabola breve ma intensa: dal 1945 ai primi anni 50

4 IL CONTESTO, LA STORIA il Paese nell immediato dopoguerra: macerie e ricostruzione Cinecittà: un rifugio per gli sfollati penuria assoluta di mezzi azzeramento delle strutture produttive del cinema un esperienza d avanguardia: ricostruire il cinema il cinema della speranza: una narrazione differente del Paese

5 UN CORO DI VOCI non una scuola, ma un movimento pluralità: neorealismi Divergenze parallele (L. Micciché) cinema: avanguardia intellettuale Cesare Pavese: De Sica, il più grande narratore contemporaneo

6 TRATTI COMUNI le linee guida elaborate su Cinema : Per un paesaggio italiano (1941) il paesaggio autentico, lo spazio della vita attori: i non professionisti e i divi fuori ruolo legge dell amalgama (Bazin) atteggiamento spettatoriale: un cinema a occhi aperti necessità del rinnovamento: la coscienza di sé il cinema del presente: l impegno etico e politico necessità di dire in modo nuovo il presente, pena l essere fuori dalla storia

7 INNOVAZIONI DI LINGUAGGIO comincia a nascere il cinema moderno libertà di sguardo (Roberto Rossellini) raccontare la realtà oltre i racconti convenzionali un cinema antispettacolare il cinema della realtà realismo integrale e radicale

8 ATTORI non professionisti alla ribalta legge dell amalgama corpi e volti presi dalla realtà attori professionisti: fuori ruolo

9 I CONCORSI DI BELLEZZA Lucia Bosè Silvana Mangano

10 I CONCORSI DI BELLEZZA Gina Lollobrigida Sophia Loren

11 IL NEOREALISMO SECONDO CESARE ZAVATTINI Afferrare la realtà per la gola Abbasso i soggetti! La cronaca, non il romanzo Il pedinamento La poetica del buco nel muro Il banale non esiste Cinema e vita: c è differenza? La ribalta del quotidiano: gesti minuti e personaggi qualsiasi Umberto D. (1952): il risveglio di Maria

12 DE SICA / ZAVATTINI Per un cinema antispettacolare Tempi morti Tutto è importante, soprattutto ciò che veniva scartato dalle regole del découpage classico Ladri di biciclette (1948)

13 IL NEOREALISMO SECONDO ROBERTO ROSSELLINI Il mio metodo improvvisare partendo da idee solide provocare il reale: primato delle riprese ricerca dell ALEA, il sentimento del reale approccio documentaristico-creativo La Trilogia della guerra : Roma città aperta (1945), Paisà (1946), Germania anno zero (1947)

14 UN ALTRA IDEA DI NEOREALISMO per raccontare la realtà, la realtà non basta: occorre mediazione della letteratura ancora un articolo su Cinema : Verità e poesia nel cinema italiano De Santis e Alicata: dire il reale attraverso la mediazione del racconto letterario

15 IL NEOREALISMO SECONDO LUCHINO VISCONTI il reale teatralizzato qui potete vedere alcune sequenze di Ossessione (1943) un noir padano paesaggio e torbida storia d amore l influenza del Realismo poetico francese anticipazione (e superamento) dell imminente stagione neorealista

16 LA TERRA TREMA (1948) La terra trema, L. Visconti, 1948 Trilogia, episodio del mare impegno: 18 aprile 1948 Realismo integrale, realtà interpretata MEDIAZIONE LETTERARIA: vicino e lontano LINGUA: italiano e dialetto AMBIENTE: natura e teatro ATTORI: il lavoro con i non attori Per un cinema antropomorfo qui potete vedere una sequenza del film

17 NEOREALISMO, REALTÀ E FINZIONE la realtà non basta: occorre la letteratura Quale letteratura? Alta: il verismo verghiano e la tradizione ottocentesca (Visconti) Bassa: il romanzo popolare, il feuilleton e il suo revival di massa (De Santis)

18 IL NEOREALISMO SECONDO GIUSEPPE DE SANTIS neorealismo popolare popolare: contenuti e temi trattati popolare: linguaggi scelti (immersione nel racconto) popolare: lavoro sul pubblico scommessa comunicativa e politica diversi livelli di lettura dei suoi film, che possono essere semplici e sono costruiti in maniera sapientemente stratificata

19 RISO AMARO (1949) Silvana Mangano in Riso amaro (1949) neorealismo popolare l inchiesta e il romanzo la cultura di massa impegno e fascino del racconto le mondariso messe in scena letture stratificate: livello romanzesco, livello documentaristico, livello metadiscorsivo qui potete vedere il trailer del film