IBC 2005 Crescita inarrestabile

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1 Latest news about broadcasting: RADIO TELEVISIONE VIDEO MULTIMEDIA POST-PRODUZIONE AUDIO ALTA FREQUENZA POSTE ITALIANE SPA Spedizione in Abbonamento Postale DL 353/2003 (Legge n.46 27/2/2004) art.1 comma 1 DCB Milano Mancata consegna restituire all editore che si impegna a pagare la relativa tassa presso il CMP Roserio-Milano Rivista mensile specializzata N 252 Ottobre 2005 Anno XXVIII ISSN PUBBLICAZIONE DELLA MEDIA AGE SRL VIAS. MICHELE DEL CARSO, MILANO TEL FAX INFO@MONITOR-RADIOTV.COM INTERNET: IBC 2005 Crescita inarrestabile Sony XDCam: la famiglia si allarga Le alternative HD più economiche: da Panasonic Le ultime notizie da broadcast:

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3 Anno XXVIII n ottobre 2005 ISSN IBC05: Crescita inarrestabile ad Amsterdam MediaAge srl Via S. Michele del Carso, Milano, Italy Tel. (+39) Fax (+39) info@monitor-radiotv.com Siti internet (in italiano) (in inglese) La Media Age srl è iscritta al Registro Nazionale della Stampa al n vol. 27, foglio 281 dal MONITORRADIO TELEVISIONE è registrata al Tribunale di Milano n. 880 del Dir. resp. Enrico Callerio. Manoscritti e foto originali, anche se non pubblicati, non si restituiscono. Non è permessa la riproduzione di testi e foto senza l autorizzazione scritta dell Editore. Progetto grafico e impaginazione: Ago, Bollate (MI). Fotolito: PRG Milano. Stampa: Cooperativa Grafica Bergamasca, Almenno S. Bart. (BG). Abbonamenti: la rivista è diffusa e venduta solo in abbonamento annuale. Il costo annuale è di 40,00 EURO da versare sul c/c postale n intestato a Media Age srl, Via Stefano Jacini, Milano, oppure inviare un assegno bancario non trasferibile allo stesso indirizzo. Arretrati 6,00 EURO l uno da allegare alla richiesta anche i francobolli. Foreign subscription: annual 80,00 EURO (80,00 US$) or equivalent via International Money Order or cheque to Media Age srl, Via Stefano Jacini, 4 - I Milano Italy. CREDIT CARDS subscription call (+39) or fax (+39) Cards accepted: VISA - MASTER-CARD - EUROCARD - AMERICAN EXPRESS. Airmail rates on applications Infinity senza veli Sony XDCam: la famiglia si allarga Prima della tecnica c è la creatività, in Green Movie L inganno dei media, secondo Danny Schechter La compressione video: JPEG 2000 Media 100 passa nuovamente di mano Liquid Channel all'mtv Show Lo staff Direttore responsabile: Enrico Callerio Condirettore tecnico: Mauro Baldacci Hanno collaborato: Manlio Cocconcelli, Angelo D Alessio, Lidia Di Giovanni, Dario Monferini, Massimo Montissori, Enrico Oliva, Alberto Pellizzari, Claudio Re, Piero Ricca, Maria Ronchetti. 24 L Archiviazione e i sistemi generationq Nei siti della convergenza di Monitor troverete tra gli altri contenuti: la Guida RadioTv delle radio e tv private (www. guidaradio.tv) le proposte di Monitor Lavoro ( le emittenti radio tv in diretta nella rete da tutto il mondo ( 33 Autodesk si espande nella terza dimensione

4 IBC05 Crescita inarrestabile ad Amsterdam 4 Visitatori in aumento e spazi espositivi al limite della saturazione hanno caratterizzato l ultima edizione dell IBC di Amsterdam che ha visto il debutto a sorpresa della linea Infinity di Grass Valley Con circa visitatori e un migliaio di espositori, l IBC ha dimostrato di godere un ottimo stato di salute, ma questo non ha fatto recedere Panasonic dal dichiarare l intenzione di non voler più essere presente alle prossime edizioni con un proprio stand, pur continuando a garantire la partecipazione di propri rappresentanti al nutrito programma di conferenze e seminari che da sempre fanno da corollario alla manifestazione. L annuncio è stato fatto al primo giorno di apertura della mostra, sorprendendo anche numerosi rappresentanti delle filiali europee della Panasonic, nonché gli organizzatori dell IBC che faranno il possibile per non perdere una presenza cos significativa. Le motivazioni addotte sono più o meno le stesse con le quali Snell&Wilcox aveva giustificato la decisione di non partecipare all edizione di quest anno e cioè utilizzare le risorse a disposizione del marketing per iniziative ritenute più remunerative. Indubbiamente esistono metodi meno dispendiosi della partecipazione a una fiera come l IBC per far conoscere i propri prodotti, a cominciare da Internet, ma solo in occasioni come queste è possibile toccare con mano e confrontare tra loro le offerte dei diversi fabbricanti. D altro canto, lo stand di una fiera non è certo il luogo migliore per parlare di processi produttivi o flussi di lavoro, argomenti che possono essere affrontati con successo nel quadro di seminari o open house. Resta però il fatto che solo in occasioni come questa dell IBC si riuniscono in un unico luogo migliaia di operatori e possibili clienti. Non è certo un caso che Thomson ne abbia approfittato per il debutto della serie Infinity della Grass Valley organizzando una serata alla quale hanno partecipato circa duemila persone e ottenendo come risultato quello di far passare in secondo piano le novità proposte dai suoi diretti concorrenti. Libertà di scelta Con la serie Infinity, Grass Valley fa il suo ingresso nel settore dei camcorder senza nastro, proponendo un prodotto che non ha uguali. Più che di ingresso, sarebbe il caso di parlare di irruzione viste le caratteristiche della serie Infinity, nome scelto per sottolineare l ampio ventaglio di possibilità di scelta di formati e metodi di compressione. Sia il camcorder che il registratore saranno infatti in grado di registrare il video digitale in formato PAL e NTSC oppure in HD in modalità 720p o 1080i a 50 o 60 fps. Per quanto riguarda poi il metodo di compressione si potrà scegliere fra il DV a 25 Mbps (anche nelle varianti DVCam e DVCPro) o, a richiesta, l MPEG-2 con campionamento 4:2:2 o 4:2:0; quest ultimo metodo di compressione potrà essere utilizzato anche per il video HD in alternativa al JPEG 2000, metodo molto efficiente basato su wavelet e proposto anche da altri fabbricanti per la distribuzione di film in formato elettronico.

5 Lancio in grande stile per la serie Infinity di Grass Valley Come supporto di registrazione, Grass Valley ha scelto di utilizzare gli hard disk removibili Rev da 35 GB della Iomega, affiancandoli con uno slot per schede di memoria in formato CompactFlash, attualmente disponibili con capacità massima di 8 GB. I dischi Rev sono presenti sul mercato da oltre un anno e utilizzati in ambito informatico per la registrazione di dati digitali di qualsiasi natura. Iomega dichiara di aver venduto finora oltre dischi Rev e circa drive, numeri che garantiscono da una parte un esteso collaudo sul campo e dall altra prezzi dei prodotti concorrenziali con quelli caratteristici di prodotti proprietari. Un disco Rev costa attualmente intorno ai 40 euro ma il fatto più interessante è rappresentato dal costo delle unità collegabili a PC, e quindi a sistemi di montaggio non lineare, che è dell ordine dei 300 euro. Iomega produrrà anche drive e dischi appositamente studiati per sopportare condizioni di impiego critiche, ma questi saranno comunque completamente compatibili con i prodotti standard. La capacità di 35 GB di ogni disco Rev è sufficiente per registrare oltre due ore di video in formato DV25 e almeno 45 minuti di video HD con un bitrate massimo di 70 Mbps, valore che lascia un margine di sicurezza sufficientemente inferiore alla velocità di trasferimento dati continua, di poco superiore ai 100 Mbps. Questo è al momento forse il limite maggiore della serie Infinity, non superabile neanche con le schede Compact Flash, che hanno addirittura velocità inferiori, tipicamente dell ordine dei 70/80 Mbps (per confronto, le schede P2 della Panasonic di seconda generazione arrivano a 640 Mbps, prestazioni che si pagano però con un prezzo nettamente superiore). Oltre al camcorder, che sarà dotato di sensori CCD da 2/3 di pollice, la linea Infinity comprenderà inizialmente anche un Digital Media Recorder dotato di un doppio display a cristalli liquidi, uno per le immagini e l altro per l interfaccia grafica, per certi versi simile a quella dei più recenti videoserver di Grass Valley. La grossa maniglia frontale e le linee arrotondate ne tradiscono la vocazione mobile, ma funzionalmente è del tutto simile a un videoregistratore da banco. Più che completa la dotazione di interfacce audio/video (composito, SDI, HD- SDI, time code, XLR e AES/EBU) e le possibilità di collegamento a computer o reti (USB 2.0, FireWire Ieee 1394, Gigabit Ethernet), interfacce presenti anche nel camcorder che dispone anche di una HDMI per il collegamento a schermi in alta definizione. Un unità Rev della Iomega e la sua cartuccia, il supporto di registrazione scelto per la serie Infinity 5

6 6 La commercializzazione delle prime apparecchiature della serie Infinity è prevista per l inizio del prossimo anno e i prezzi sono particolarmente interessanti, nell ordine dei euro per il registratore e per il camcorder, senza ottica, prezzi comunque ben al di sotto degli standard GrassValley. Uno dei problemi iniziali sarà quello del costo delle ottiche: quelle per HD hanno attualmente un costo paragonabile a quello del camcorder che però può benissimo utilizzare anche ottiche standard, essendo dotato di sensori da 2/3 di pollice. Tenendo conto delle caratteristiche e del prezzo non è però improbabile che il camcorder Grass valley possa interessare anche chi non ha l immediata esigenza di produrre video in alta definizione. L anello mancante della catena Sony Una delle tante novità che è stata parzialmente oscurata dal lancio di Infinity è la versione HD della linea XDCam, presentata da Sony con lo slogan l alta definizione per tutti. Infatti Sony intende posizionare i prodotti HD che impiegano i Professional Disc come supporto di registrazione più o meno a metà strada tra quelli professionali in formato HDV e la linea HDCam, sia come prezzi che come prestazioni. Il camcorder PDW-F330 avrà infatti un prezzo dell ordine dei euro e potrà registrare video HD a linee interlacciate con compressione Mpeg-2 long Gop, campionamento 4:2:0 e tre diversi varianti, rispettivamente con bitrate di 18, 25 e 35 Mbps. Quella intermedia è simile al formato HDV e il valore del bitrate è costante mentre per le altre due il bitrate è variabile e quindi potenzialmente in grado di garantire una qualità più elevata, almeno in condizioni di ripresa ottimali. L audio è invece registrato in formato non compresso e per un massimo di quattro canali contro i due canali compressi in Mpeg-2 del formato HDV. Due le caratteristiche che lasciano un po perplessi: la limitazione del bitrate a 35 Mbps (addirittura inferiore a quello della versione XDCam in defi- nizione standard che può registrare anche in formato IMX a 50 Mbps) e l impiego di sensori da 1/2 pollice con conseguenti limitazioni sulla scelta delle ottiche. Per inciso, l obbiettivo che equipaggia il camcorder PDW-F330 è uno zoom prodotto da Canon su specifiche Sony e dotato di autofocus, privo quindi di una vera ghiera di messa a fuoco, caratteristica finora riservata alle telecamere prosumer. Il camcorder HD XDCam sarà inizialmente affiancato da un registratore e da un riproduttore da banco, siglati rispettivamente PDW-F70 e PDW-F30. il primo dei quali dotato anche di interfaccia HD-SDI oltre alla ilink, che resta l interfaccia preferenziale per il collegamento a sistemi di montaggio non lineare. La disponibilità è prevista per il prossimo mese di aprile, probabilmente in concomitanza con il NAB. Se può essere comprensibile l intenzione di Sony di non creare problemi a quello che ritiene essere il formato video in alta definizione per eccellenza, l HDCam, con la versione HD della linea XDCam rischia di danneggiare però le versioni in definizione standard. Chi decidesse oggi di abbandonare i nastri per passare ai più versatili Professional Disc si ritroverebbe a dover far marcia indietro nel momento in cui iniziasse a produrre in HD, a meno di essere disposto ad accettare qualche compromesso sul piano della qualità. L unica speranza è che Sony riveda la sua politica e proponga quanto prima una versione meno limitata della linea XDCam HD, perlomeno caratterizzata da un bitrate più accettabile per le applicazioni professionali. L unica consolazione è che il camcorder XDCam HD può registrare anche video in formato DVCam e per questa applicazione rappresenta una scelta economicamente più vantaggiosa rispetto ai modelli esistenti della linea XDCam che impiegano sensori da 2/3 di pollice. Ottica autofocus per il camcorder HD XDCam con sensori CCD da mezzo pollice Questo ed altri temi sono approfonditi nell intervista a Olivier Bovis di Sony Europe pubblicata su questo numero di Monitor.

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8 T I T O L O S E Z I O N E 8 Le alternative HD più economiche Oltre ai modelli Sony in formato HDV già presenti sul mercato da qualche mese, in particolare la HVR-Z1 che ha ottenuto un successo superiore alle più rosee aspettative, all IBC hanno fatto la loro comparsa altre videocamere HD appartenenti alla categoria più economica, che hanno cioè prezzi inferiori ai euro. La più attesa era la Panasonic AG-HVX200, presente allo stand dell IBC in forma di prototipo funzionante, ma tenuta a debita distanza dalle mani dei visitatori, probabilmente segno che ancora c è qualcosa da mettere a punto: le prime consegne sono comunque previste per il mese di dicembre negli Stati Uniti e in primavera per l Europa. Il prezzo sarà inferiore ai euro e comprenderà anche due schede P2 da 8 GB, capacità che sarà disponibile entro la fine dell anno. La HVX200 può infatti registrare video in formato DV sulle classiche cassette e anche nei formati DVCPro 50 e DVCPro HD sulle schede di memoria P2, per le quali sono presenti due alloggiamenti. Negli 8 GB della scheda che ha attualmente la capacità maggiore è possibile registrare fino a una ventina di minuti di video in alta definizione in formato DVCPro HD, quindi con una qualità nettamente superiore a quella tipica del formato HDV, che utilizza la compressione Mpeg-2 long Gop. L autonomia di registrazione potrà essere facilmente estesa con l hard disk portatile Firestore FS-100 della Focus Enhancements, studiato appositamente per la HVX200, che permetterà di registrare anche il video in alta definizione: le prime unità dovrebbero avere una capacità di 80 GB e un prezzo inferiore ai euro Nel dubbio poi se utilizzare formati interlacciati o progressivi, Panasonic ha lasciato la scelta all operatore che può optare fra 1080/50i, 1080/25p, 720/50p, 720/25p, 576/50i e 576/25p, oltre a qualche altra scansione variabile nel modo 720p. L ottica è fissa, uno zoom 13x grandangolare firmato Leica con stabilizzatore ottico, e i sensori sono tre CCD da 1/3 di pollice in formato 16:9. Presente, ma non a portata di mano la tanto attesa Panasonic AG-HVX200 Per quanto riguarda la JVC GY-HD100, in commercio già da alcuni mesi, c è da registrare una vera e propria esplosione di accessori, a cominciare dagli adattatori per l impiego di batterie ad alta capacità, proposti da praticamente tutti i maggiori fabbricanti (Anton Bauer, IDX, PAG, ). Oltre a garantire una maggiore autonomia, il fissaggio della batteria sulla parte posteriore della videocamera ne migliora il bilanciamento sulla spalla, alleviando il carico sull avambraccio. Non mancano poi i convertitori che permettono di impiegare ottiche fotografiche Nikon o destinate ad applicazioni di cinematografia elettronica, per le quali la HD100 si presta particolarmente grazie alla possibilità di registrare in formato 24p, un estensione delle specifiche HDV per identificare la quale JVC ha dovuto coniare la sigla ProHD. L ottica standard è uno zoom Fujinon 16x che può essere sostituito con il grandangolare 13x sempre della Fujinon, che però costa quasi il doppio della videocamera completa di ottica. Al momento non sono disponibili altre ottiche in alta definizione per sensori da 1/3 di pollice che equipaggiano la HD100 e Canon non sembra per il momento interessata a produrne. PAG e tutti gli altri maggiori fabbricanti di batterie hanno presentato adattatori per la JVC GY-HD100

9 T I T O L O S E Z I O N E minuscola scheda SD. L ottica è intercambiabile e per il momento è disponibile soltanto uno zoom 20x appositamente studiato per l alta definizione, dotato di autofocus e stabilizzatore ottico. Il mirino dispone di un LCD da 2,4 pollici in formato 16:9, sufficientemente grande da poter essere sfruttato come se fosse un visore semplicemente ruotando l oculare. La caratteristica forse più interessante per le applicazioni professionali è però la presenza di uscite in standard SDI e HD SDI: il segnale non è compresso in alcun modo e questo ne estende notevolmente le possibilità di impiego per le produzioni di più alto livello. Con l adattatore mini35 della P+S Technik si possono montare sulla JVC GY-HD100 le ottiche per cinematografia elettronica Per la registrazione del video è già disponibile anche il DR-HD100 della Focus Enhancements, un hard disk che può essere utilizzato simultaneamente alla solita cassetta in formato DV oppure in alternativa. La capacità massima è di 80 GB, sufficiente per ben sei ore di registrazione, e la funzione retro cache permette di registrare fino a 10 secondi prima della pressione del pulsante di registrazione, funzionalità solitamente integrata in camcorder molto più costosi. Chi non ha voluto approfittare dell appuntamento di Amsterdam è stata Canon che ha lanciato il suo modello HDV, siglato XL H1, esattamente due giorni dopo la chiusura dell IBC. Esteticamente simile alle XL, escluso il colore nero, utilizza tre CCD da 1/3 di pollice a piena risoluzione per la cattura del video nella variante 1080i del formato HDV. Oltre che nel formato interlacciato, la XL H1 può simulare riprese progressive a 24 fps e mette a disposizione tutta una serie di regolazioni che permettono di intervenire accuratamente sulla resa tonale e cromatica, registrabili su una Anche un uscita HD-SDI per la Canon XL H1, qui ripresa in occasione della sua apparizione al SAT Expo di Vicenza Gli hard disk portatili della Focus Enhancements sono già disponibili anche per le videocamere HDV Progressivo o interlacciato? Nello spazio EBU village era possibile assistere a un confronto diretto fra riprese HD in formato 720p e 1080i non compresse e compresse a diversi bitrate con i due metodi che vanno ora più di moda, MPEG-4 AVC e VC1 (sigla che identifica il formato proposto da Microsoft). Le immagini erano riprodotte su due grandi schermi a cristalli liquidi dotati di pannelli da x pixel identici, almeno inizialmente, visto che dopo qualche

10 T I T O L O S E Z I O N E 10 giorno di funzionamento continuo uno dei due mostrava già qualche segno di stanchezza. L obbiettivo neanche tanto mascherato della EBU era quello di dimostrare la superiorità del formato progressivo, scopo sostanzialmente raggiunto stando a quanto si è potuto vedere. La raccomandazione del comitato tecnico della EBU (la R112 del 2004) di utilizzare formati progressivi per l emissione non è quindi mutata. In particolare il formato 720p/50 è considerato attualmente la soluzione ottimale almeno fino a quando non sarà praticabile il 1080p/50. Per quanto riguarda la produzione, riconoscendo che lo standard può essere diverso da quello poi utilizzato per la messa in onda, l EBU si riserva di prendere una posizione ufficiale solo dopo ulteriori valutazioni attualmente in corso, che non avranno però lo scopo di stabilire un singolo standard per la produzione HDTV. Nello stesso spazio, BBC presentava anche la propria soluzione per la gestione di segnali nel formato 1080p a 50 fps che consiste in una compressione quasi trasparente, capace di ridurre il bitrate dal valore di 3 Gbps originario a 1,5 Gbps, in modo da poter utilizzare i classici cavi coassiali. Come sostiene Richard Russel, responsabile del progetto, in alternativa si potrebbero utilizzare collegamenti in fibra ottica o con doppino ritorto. Entrambi sono praticabili, ma poco interessanti per la BBC con tutti i cavi coassiali di cui già dispone. Sostituirli con fibre ottiche, sarebbe troppo costoso. qualche dettaglio da risolvere, a cominciare dalla durata della registrazione, al momento limitata a poco più di 10 secondi. Il video è infatti registrato sui 20 GB di memoria interna e l uscita in tempo reale è possibile soltanto a 60 fps, utilizzando un doppio collegamento HD-SDI. I sensori impiegati dalla telecamera sono tre Cmos e la sensibilità è di F5 a lux e 30 fps, non proprio il massimo per riprese in condizioni di luce scarsa. Un altra dimostrazione di un prodotto che potrebbe far felice i tifosi più sfegatati era quella allestita presso lo stand della NTT Electronics. Le riprese di un incontro di calcio effettuate con tre telecamere in alta definizione in sincrono erano riproposte su tre grandi schermi a cristalli liquidi affiancati, con una perfetta continuità e totalizzando una risoluzione complessiva di 6k x 1k. In pratica, era proprio come vedere una partita di calcio stando seduti nella tribuna dello stadio. Che fine ha fatto Pinnacle? La domanda se la saranno posti in molti, perlomeno quanti l hanno cer- Fino a 300 fotogrammi al secondo e in alta definizione con questo prototipo presentato all IBC Oltre l alta definizione Se il video in alta definizione a 1080 linee e 50 frame progressivi può sembrare a molti ancora un miraggio, c è già chi guarda avanti e nell area dell IBC dedicata alle nuove tecnologie si poteva vedere un prototipo perfettamente funzionante di una telecamera capace di registrare fino a 300 frame al secondo in modalità a linee. Per la verità, prima che possa avere una vera e propria applicazione commerciale, c è ancora Un po ingombrante per un normale salotto, ma certamente coinvolgente

11 Non c era più traccia del marchio Pinnacle allo stand prenotato all IBC cata invano allo stand come indicato nel catalogo e negli inserti del daily distribuiti durante l IBC. Lo spazio prenotato da Pinnacle era infatti occupato da Avid che, a un mese dal completamento dell acquisizione, ha pensato bene di far sparire qualsiasi traccia del vecchio marchio. Tutte le attività della divisione Broadcast di Pinnacle sono infatti confluite nella divisione Video di Avid, capitanata da Charles Smith, e il marchio Pinnacle sopravviverà soltanto nella divisione Consumer. Il tutto stride un po con l immagine quasi idilliaca che ha voluto dare David Krall, presidente e ceo di Avid, dichiarando tra l altro nel corso della conferenza stampa: siamo ancora nella fase di luna di miele con Pinnacle, aggiungendo che non saranno effettuati altri tagli del personale Pinnacle (in effetti, all IBC non si è visto quasi nessun rappresentante della società appena acquisita e la vecchia dirigenza sembra essersi dissolta). Krall ha comunque rassicurato sul futuro dei prodotti entrati a far parte del portafoglio Avid a tutti gli effetti, non solo la linea Deko ma anche i sistemi di montaggio non lineare Liquid, considerati prodotti molto validi e per certi versi complementari ai sistemi Avid. Non è comunque prevista a breve la fusione dei due gruppi di sviluppatori anche se Krall non la vedrebbe poi così male. un vantaggio potrebbe essere il fatto che potrebbero lavorare tutto il giorno, visto che un team di sviluppo è in Germania e l altro negli Stati Uniti. L unica linea di prodotti Pinnacle destinata a scomparire completamente è quella dei sistemi Vortex per la produzione di notiziari e negli stand Avid era possibile vedere già qualche esempio di integrazione David Krall, presidente e ceo di Avid, durante la conferenza stampa dell IBC degli altri prodotti. Per quanto riguarda i prodotti, l IBC è stata l occasione scelta da Avid per il lancio europeo di Symphony Nitris le cui consegne sono previste entro l anno. Altre novità riguardano il supporto nativo per il formato HDV offerto sia da Liquid Edition, che da Xpress Pro HD, e la versione 4.0 del software per i sistemi di titolazione Deko che aggiunge la possibilità di gestire più facilmente versioni SD e HD delle stesse pagine. 11

12 12 Jan Eveleens, responsabile della divisione telecamere Grass Valley Infinity senza veli La prima impressione avuta dopo aver assistito alla presentazione in pompa magna per il lancio della serie Grass Valley Infinity è stata quella di trovarsi di fronte ad una sorta di giocattoloni, prodotti più adatti al settore prosumer che ad utilizzi nelle produzioni broadcast. Tanti gli elementi che hanno contribuito a generare questa impressione, a cominciare da un prezzo decisamente inferiore scelte estetiche un po fuori dall ordinario, in particolare per il Media Recorder, che non assomiglia proprio a un videoregistratore da banco. Poi c era la scelta di utilizzare un supporto removibile della Iomega, la stessa azienda che ha inventato i famigerati Zip, prodotti che non possono certo essere considerati il massimo dell affidabilità. Per tentare di fugare questi e altri dubbi, ne abbiamo parlato con Jan Eveleens, direttore generale della divisione telecamere Grass Valley della Thomson, che può essere considerato anche il padre del nuovo camcorder. La prima domanda riguarda proprio la scelta di utilizzare come supporto di registrazione i dischi Rev della Iomega. Eveleens - In primo luogo volevamo qualcosa che fosse relativamente disponibile, non studiato su misura per questa applicazione. Il Rev ha una capacità molto elevata, una dimensione ragionevole, un prezzo altrettanto ragionevole e un elevata velocità di trasferimento (110 Mbps), sufficiente per tutte le applicazioni in definizione standard e anche per l HD. Queste sono le ragioni principali. Inoltre, il prezzo per GB è paragonabile a quello dei supporti per XDCam o anche di alcuni nastri video, quindi è un supporto veramente a buon mercato. Senza contare che essendo un disco consente l accesso casuale e quindi non si hanno i problemi tipici del nastro, che è lineare. A differenza di altri dispositivi simili, la cartuccia contiene il disco e il motore, che è sostanzialmente una parte integrale del platter, per il resto non ci sono altre parti meccaniche, le testine sono nel drive. D - Questo potrebbe rappresentare però un problema per polvere o umidità E No. Per cominciare quando la cartuccia è chiusa, cioè fuori dal drive, è molto difficile da aprire, è ben sigilla- ta e quindi niente può entrare quando la cartuccia viene messa in tasca o in una borsa. Quando viene inserita nel drive, c è un meccanismo molto ben studiato che fa in modo che sia ridotto al minimo il tempo in cui l aria può entrare nella cartuccia. Prima che il disco possa essere utilizzato, si effettua automaticamente un ciclo di pulizia, sfruttando la turbolenza che si crea all interno della camera nella fase di accelerazione. La turbolenza non è del tutto caotica e spinge la polvere e qualsiasi altra cosa verso un filtro, solo quando questa operazione ha termine le testine sono messe in posizione. Le stesse testine sono sottoposte a una speciale procedura di pulizia prima di ogni operazione. D Tutto ciò significa che occorre aspettare parecchio tempo prima di poter iniziare la registrazione? E Ci vuole un po di tempo prima che il disco raggiunga la velocità di rotazione, ma questo non è un problema poiché abbiamo inserito nella

13 telecamera un buffer molto capace, che sarà di almeno mezzo gigabyte, per cui è possibile cominciare a registrare ancora prima che la cartuccia sia pronta. Il buffer è quindi sufficiente per registrare un paio di minuti video e questo permette anche di sostituire la cartuccia senza dover interrompere le riprese. Si può estrarre la cartuccia registrata e inserirne un altra senza che ci sia il rischio di perdere neanche un secondo. Tornando al discorso dell affidabilità, abbiamo sottoposto cartucce e drive a test particolarmente gravosi sia per la polvere che per la condensa, per esempio mettendo le cartucce in frigorifero per poi esporle a un ambiente caldo umido e non abbiamo avuto problemi di sorta. D - Passiamo alla sezione telecamera, per riuscire a contenere il prezzo avete dovuto ricorrere a tecnologie più economiche rispetto a quelle impiegate negli altri modelli? E - Abbiamo ottimizzato il processo di fabbricazione anche utilizzando numerosi componenti standard dell industria IT. Per esempio, i lettori di CompactFlash sono molto economici, costano pochi euro, e lo stesso vale per i chip Ethernet o Usb. Per i sensori utilizzeremo una tecnologia più economica, ma si tratta comunque di Ccd, anche se non fabbricati da noi. Sono comunque sensori in alta definizione a piena risoluzione, non c è alcun trucco. Per quanto riguarda invece il trattamento del segnale, utilizziamo gli stessi componenti delle altre telecamere della serie LDK, quindi con elaborazione a 14 bit. La colorimetria è la stessa, e questo significa che il camcorder Infinity può essere utilizzato senza problemi per produzioni che prevedono l impiego di altre telecamere LDK, utilizzando anche gli stessi CCU e pannelli di controllo remoti. Inizialmente i camcorder saranno prodotti nella stessa fabbrica di Breda da cui escono tutte le altre telecamere e solo più avanti potremo spostare la produzione in qualche altro luogo: anche questa è una garanzia che saranno rispettati gli standard qualitativi ai quali è abituata la nostra clientela. Sensori CCD da 2/3 di pollice ad alta definizione equipaggiano il camcorder della serie Infinity D L altra innovazione introdotta con la serie Infinity è stata quella di affiancare ai classici metodi di compressione DV e Mpeg-2 anche il JPEG C era proprio bisogno di un altro formato? E - Abbiamo scelto di utilizzare anche il metodo di compressione Jpeg 2000 perché ha numerose caratteristiche molto interessanti. È uno standard aperto, intra frame, caratterizzato da un alta efficienza, cioè bassi bitrate rapportati alla qualità delle immagini. Poi c è il fatto che non è un metodo basato sulla suddivisione a blocchi delle immagini, ma su wavelet, fattore che determina migliori caratteristiche di degrado delle Le cartucce Rev sono il supporto preferenziale per la registrazione del video immagini a bassi bitrate. Inoltre, da un singolo master si possono ottenere facilmente risoluzioni multiple. Se si ha una versione in alta definizione, da questa si può rapidamente ricavare una risoluzione più bassa semplicemente eliminando dallo stream i dati che non servono e quindi questo può essere fatto direttamente nella telecamera, è un semplice software, non c è bisogno di ricomprimere, è soltanto una filtratura. In pratica, da una registrazione HD si può ricavare video in definizione standard o anche più bassa, senza dover decomprimente e poi ricomprimere. Per esempio, il proxy può essere ricavato dallo stream originale 13

14 14 L aspetto del registratore della serie Infinity non è proprio quello che ci si aspetterebbe da un prodotto di questa classe e mandato in uscita su una scheda Wi-fi o a qualsiasi porta del camcorder. D Qual è il massimo valore di bitrate utilizzabile per registrare il video in alta definizione? E - Per il Jpeg 2000 raccomandiamo un valore di 75 Mbps, sufficientemente inferiore al transfer rate caratteristico del Rev e quindi tale da non causare problemi di sorta. Il fatto interessante è che il Rev Pro è capace di scrivere e leggere contemporaneamente, si può cioè iniziare un trasferimento file anche mentre si stanno scrivendo i dati e questo semplicemente grazie ad una raffinata gestione della cache. D - Cosa succede se per qualsiasi motivo viene a mancare l alimentazione durante una registrazione? E - Quello che viene scritto è un file Mxf dinamico ed è possibile definire la durata di ogni spezzone. Il valore che raccomandiamo è di 10 secondi, cioè ogni 10 secondi il file viene chiuso e quindi al massimo si perdono gli ultimi 10 secondi di registrazione, per esempio se per sbaglio viene rimossa la batteria dalla telecamera. D Il prezzo del camcorder è molto allettante, ma le ottiche per alta definizione costano quasi altrettanto, non pensate che questo possa rappresentare un problema? E - Siamo in contatto con i maggiori fabbricanti di ottiche e anche i potenziali clienti stanno facendo pressione perché si riducano i prezzi delle ottiche, è prevedibile che qualcosa si muoverà. Sul camcorder si possono comunque montare ottiche non HD e in qualche caso le differenze non sono così sostanziali come ci si potrebbe aspettare. Pensiamo che soprattutto per le ottiche Eng non sia difficile riuscire a raggiungere livelli di prezzo accettabili, tenendo conto che oggi un ottica HD costa quanto una SD un paio d anni fa. Forse non sarà facile abbassare di molto i prezzi, ma certamente è possibile. Lo stesso è accaduto con le ottiche delle telecamere da studio, praticamente oggi non si trovano più ottiche SD, sono tutte adatte per HD, ma hanno più o meno lo stesso prezzo che avevano prima le altre. D - Avrete certamente fatto previsioni sui quantitativi da produrre: cosa può dirci in proposito? E - Naturalmente pensiamo che sarà un successo, abbiamo già una forte richiesta. Dovremo essere competitivi con Sony e Panasonic, loro hanno una forte presenza sul mercato e una clientela consolidata. Il nostro obbiettivo è quello di raggiungere una quota di mercato significativa già nel primo anno. CONSULVIDEO Ufficio stampa - realizzazione comunicati originali - traduzione ed adattamento di comunicati - diffusione presso riviste di settore e generaliste - diffusione presso clienti e potenziali clienti - pubblicazione su sito web (del cliente o dell'ufficio stampa) Pubbliche relazioni - organizzazione eventi, conferenze stampa, presentazioni, partecipazioni a fiere - progettazione e allestimento spazi espositivi - ideazione e ricerca di oggetti promozionali e gadget b-to-b (business to business) nel settore del broadcast e delle comunicazioni Pubblicità - pagine pubblicitarie - brochure - siti internet Grafica - newsletter - cataloghi -materiale per punto vendita - house organ -manuali e materiale tecnico per forza vendita -mailing -monografie di prodotto -... Per maggiori informazioni: Tel

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16 C è anche il marchio CineAlta sul camcorder HD XDCam 16 Sony XDCam: la famiglia si allarga Sony completa la linea di prodotti basata sui Professional Disc con la versione in altra definizione che ha visto la luce in occasione dell ultimo IBC di Amsterdam Con oltre unità già consegnate in tutto il mondo in poco più di un anno, XDCam è il formato professionale Sony che ha ottenuto più successo, successo che è destinato a proseguire anche nel settore del video in alta definizione, grazie alle nuove versioni capaci di registrare anche nel formato 1080i. Lasciamo a Olivier Bovis, senior marketing manager di Sony Europe incontrato proprio in occasione dell IBC, il compito di descriverci le caratteristiche essenziali dei nuovi prodotti: Sotto il profilo strategico, la linea XDCam HD si inserisce in termini di prezzo, caratteristiche e qualità delle immagini fra i prodotti HDV e HDCam. Partendo da questa premessa era evidente che occorreva sviluppare un prodotto economico, una soluzione accessibile per il mercato professionale. La linea iniziale sarà composta da tre prodotti, un camcorder e due registratori, uno a basso costo adatto all impiego con sistemi NLE e l altro polivalente, dotato di uscite SDI, HD-SDI, conversione up e down, eccetera. Il camcorder utilizza la tecnologia CCD da 1/2 pollice, è il primo camcorder in alta definizione che sfrutta questa tecnologia. L ottica è prodotta da Canon ed è anche autofocus e ci sarà a breve anche un ottica Fujinon. Il camcorder utilizza la stessa unità per la registrazione su Professional Disc con un formato del tutto simile a quello delle altre apparecchiature XDCam, stessi proxy, stessi metadata, stessa struttura dei file, stessa interfaccia. Questo significa che l integrazione di apparecchiature XDCam Hd con i sistemi Nle sarà molto facile, nel nostro stand si possono vedere dimostrazioni con Avid Liquid, Adrenaline e NewsCutter. D Qual è il formato utilizzato per la registrazione del video in alta definizione? Bovis - Utilizziamo un codec Mpeg2 HD, long Gop con tre diversi livelli qualitativi: 18, 25 e 35 Mbps. Mentre quelli a 18 e 35 sono a bitrate variabile, quello a 25 è a bitrate costante, sostanzialmente analogo all HDV, ma non lo chiamiamo così poiché HDV è la sigla che identifica un formato nastro. C è solo una differenza e riguarda l audio che con le apparecchiature XDCam HD non è compresso e per un massimo di quattro canali. Gli altri due formati sono a bitrate variabile e si possono utilizzare quando sia necessaria una migliore qualità o una durata maggiore. il minimo tempo di registrazione a 35 Mbps è di un ora per disco, ma se le immagini sono molto semplici, la durata della registrazione può essere anche superiore. D - Avete deciso di non utilizzare bitrate più elevati solo per rimarcare la differenza rispetto al formato HDCam o ci sono anche altre ragioni? Bovis No, l HDCam è in ogni caso un formato capace di offrire una qualità più elevata ma con un bitrate di 144 Mbps. Sono due le ragioni per cui

17 abbiamo preferito limitare il bitrate, la prima è l aspetto costi, volevamo che questo prodotto fosse veramente conveniente. L idea è proporre questo prodotto a quanti usano ora il formato DVCam e per questa ragione il camcorder può anche registrare in DVCam. Inoltre non siamo tecnicamente in grado al momento di mettere la stessa qualità dell HDCam sul disco, ci vorrà ancora un po di tempo prima che ciò sia possibile. lito esattamente il prezzo, ma questo includerà anche l ottica. Quindi da un certo punto di vista il cliente ha la possibilità di scegliere. Se vuole un prodotto più broadcast, da 2/3 di pollice, la possibilità di scegliere fra numerose ottiche, un prodotto capace di registrare in DV e non ha piani per passare all alta definizione nel breve periodo, la scelta migliore è la versione SD. Se invece vuole cominciare a fare anche dell alta definizione e si accontenta di utilizzare la tecnologia da 1/2 pollice e così via può optare per la versione HD. Quindi c è una reale possibilità di scelta. Questo è un momento critico, la D - D accordo che la stessa qualità non sia possibile, ma qualcosa in più si poteva fare Bovis - Saremmo potuti arrivare a 50 o anche 70 Mbps, ma abbiamo deciso di non farlo poiché il primo elemento anche per noi è che abbiamo cominciato a vendere XDCam al di fuori del settore broadcast. I prodotti XDCam in SD che abbiamo ora sono molto interessanti, ma sono costosi, proprio perché sono pensati per il mondo del broadcast. C è però un potenziale mercato che non è quello del broadcast, molto più grande in termini numerici. Il riproduttore da banco PDW-F30, un altro componente della linea HD XDCam D Ciò significa che la serie HD XDCam sarà quindi meno costosa di quella SD? Bovis - Si, per la versione SD capace di registrare solo in DVCam il prezzo del camcorder è di circa 20 mila euro, quello IMX è intorno ai 30 mentre il camcorder HD costerà meno di 20 mila euro. Non abbiamo ancora stabi- gente deve decidere su molte case, alta definizione, nastro o altro. È solo questione di metterla in grado di decidere. D - Quali sono le altre novità riguardanti la linea XDCam? 17

18 18 Bovis Oltre al registratore portatile, un modello a basso costo, meno di euro, stiamo rilasciando la versione 1.4 del software per XDCam. Confrontati con i registratori a nastro, questi prodotti sono molto più basati sul software e quindi possiamo aggiungere nuove funzionalità, oltre 20 con questa versione. Per esempio, è ora possibile la trasmissione live dei proxy: già durante la registrazione, il proxy può essere trasmesso in streaming a una postazione dotata di software di catalogazione ed è quindi possibile cominciare ad aggiungere metadata, titoli e descrizioni e trasferirli direttamente sul disco. Quando si estrae il disco dal registratore tutto è sul disco e questo è molto utile per programmi come i reality. Il sistema funziona anche con i registratori per cui anche con un PC portatile è possibile selezionare, per esempio, le scene di una partita di calcio mentre questa è in corso, si può creare una edit list che potrà essere utilizzata per la riproposizione delle azioni più significative al termine dell incontro. Un altra funzionalità della versione 1.4 è la registrazione dei proxy sulle schede di memoria, CompactFlash o Memory Stick, contemporaneamente alla loro registrazione sul disco, un altro modo per facilitare la preparazione del montaggio. Infine, ancora a Per la versione in definizione standard dell XDCam, Sony ha presentato anche un registratore portatile livello di ricerca e sviluppo stiamo presentando un drive per PC capace di leggere i Professional Disc, il prodotto non è ancora disponibile e non sappiamo quando lo sarà, ma l idea è quella di avere un dispositivo a basso costo utilizzabile con un comune personal computer.

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20 Prima della tecnica c è la creatività, in Green Movie. 20 Tutto nuovo in questa famosa struttura di post produzione milanese e non solo le macchine. Di Rolando Bertini Green Movie Group è una società di post produzione audio-video presente sul mercato milanese dal In tutti questi anni si è dedicata, in modo particolare, alla cura del prodotto, della qualità audio-visiva e al rapporto con il cliente. Sicuramente la situazione di mercato attuale non è assolutamente paragonabile a quella di 10 anni fa, ma, malgrado questo, Geen Movie, continua ad affrontare il mercato mettendosi in prima linea negli investimenti sulle risorse tecnologiche ed umane, compiendo il secondo grande cambiamento della sua storia. Il primo è stato il passaggio dal segnale video analogico al digitale. Il secondo, avvenuto negli ultimi mesi, è stato il totale ammodernamento del parco tecnologico video ed infrastrutturale. Oggi Green Movie sta percorrendo in modo veloce la linea del cambiamento dello standard video, creando un workflow lavorativo interamente in High Definition (HD). A fare da fulcro in questo cambiamento c è il sistema della Panasonic HD D5 scelto, dalla maggior parte delle strutture a livello internazionale, per il mastering. Green Movie basa si questo strumento lo sviluppo del workflow migrando anche la gestione e masterizzazione dei nuovi film, anche quelli in Standard Definition (SD). Le arterie di questo cuore che batte in Alta Definizione sono una piattaforma Apple con software FinalCutPro HD, Avid Nitris HD, Quantel eq con Qcolor e Apple Shake. Queste apparecchiature assumono un ruolo ben preciso all interno di tale flusso lavorativo. FinalCutPro HD è il sistema di montaggio offline-online con la possibilità di lavorare su materiale HD non compresso in real time, dotato di uno storage con una capacità di oltre 21 ore in HD. Nitris rappresenta la realtà di finishing vero e proprio. Conforming, compositing, vfx e motion graphics sono l anima di questo sistema. eq di Quantel assume un ruolo nuovo rispetto al classico mondo dell SD e ricopre una importanza di rilievo chiudendo il cerchio come macchina da finishing e grading in grado di trattare assieme materiali in SD, HD sulla stessa timeline. Questa seconda capacità fa si che eq, grazie a QColor, diventi una vera e propria macchina per il color grade al pari dei classici color corrector Da Vinci e Pandora. Le performance di tale sistema, unico in questa configurazione nel nord Italia, sono prive di limiti sul numero di wipe, con le possibilità di infiniti livelli di color grade, infinite shape, anche con forme customizzabili e animate, con tracking su ogni shape. Tutto questo, forma un ambiente di lavoro con infinite possibilità di sviluppo. Queste macchine sono tutte a risoluzione indipendente (FinalCutPro e Nitris) o a risoluzione coesistente (eq).

21 Questo fa si che all interno di Green Movie sia possibile creare un flusso di lavoro in grado di coprire ogni tipo di esigenza, dall SD all HD, dal 2k al 4k, anche miscelando tutti i formati possibili, non perdendo tempo nel rendering per visualizzare il lavoro. I prodotti audiovisivi che rispondono a questa esigenza sono gli spot pubblicitari, i filmati di prodotto, per le convention e i film per il mercato cinematografico. I servizi di complemento A completamento della struttura video, troviamo affiancate alla realtà sopra enunciata macchine quali Flame, Editbox V9, Shake, Avid, un reparto 3D dotato di software Xsi, Maya, Cinema 4D (12 piattaforme in totale), un reparto per la creazione di film di animazione composto da disegnatori ed animatori, un reparto per la coloritura del cartone animato con utilizzo del software Toonz, un reparto per la realizzazione di authoring Dvd e un centro duplicazioni con apparecchiature che coprono ogni tipo di formato. La scelta di questa varietà di attrezzature è stata dettata dalla volontà di fornire un sistema di post produzione basato sull ottimizzazione dei flussi e dei tempi di lavoro a beneficio del cliente e del prodotto. A livello di filosofia aziendale, rent-a-skill Green Movie non vuole vendere ai clienti macchine o pezzi di ferro, ma degli skill professionali altissimi, dei creativi che utilizzano le migliori attrezzature presenti sul mercato. Questi skill sono le persone che rappresentano il vero cuore pulsante di Green Movie e che si mettono al totale servizio del cliente. Non stiamo solo parlando dell area video, ma di tutta la struttura nel suo insieme. L area audio, infatti, capitanata da Paolo Re, è tra le realtà italiane più famose ed importanti del settore. Il reparto audio, pluripremiato come casa di produzione, segue i maggiori clienti del settore pubblicitario e, proprio nella professionalità e qualità del prodotto fornito, trova la sua maggiore forza. La sezione audio è formata da 4 sale audio equipaggiate con Digidesign Protools ed una sala musica per la creazione di colonne sonore e jingle. La tecnica di Green Movie Group Green Movie oggi è predisposta, a livello tecnologico, per fornire servizi per la realizzazione di qualsiasi supporto visivo; dal video multimediale classico alla Standard Definition (SD), dall High Definition (HD) ai formati cinema 2k e 4k. Per poter fornire tali servizi, la tecnologia di cui si avvale è assolutamente moderna, aggiornata e variegata. È possibile intraprendere un lavoro con flusso SD nello stesso modo e 21

22 22 con gli stessi costi di realizzazione di un flusso di lavoro HD o cinema. Per entrare più nello specifico, analizziamo le attrezzature che Green Movie utilizza: Avid Xpress Pro è una stazione di montaggio non lineare classica, configurata per le lavorazioni di materiale SD non compresso. Utilizzo primario di tale stazione è l editing puro sia di comunicati pubblicitari sia di filmati di prodotto, preparazione basi di lavoro da post produrre ed effettare successivamente. Apple Final Cut Pro HD è una stazione di montaggio configurata per il flusso di lavoro HD non compressa real time, con uno storage pari a 21 ore di tale materiale. Per HD non compresso si intende il formato video HDTV pari a pixel 1920 x 1080, sia interlacciato che progressivo. Final Cut Pro HD supporta anche i formati DVCPRO HD ed ora, con l uscita della nuova release a metà maggio 2005, del formato HDV nativo. All interno di tale sistema ovviamente possiamo lavorare anche a risoluzione differenti dall HD, come, a esempio, il classico formato SD. Apple Shake è il più premiato software di compositing per il cinema esistente ad oggi. Negli otto anni dalla sua nascita è stato premiato come miglior strumento di compositing e utilizzato per la realizzazione di film come Titanic, Minority Report, The Incredibile, Il Signore degli Anelli, ecc Il sistema, strutturato a nodi, non ha Quantel eq con Qcolorè una stazione di finishing e compositing che sviluppa la sua più grande forza nel color grade. Ovviamente, come tutte le macchine di cui Green Movie dispone, ha infiniti livelli di compositing, ma è unica nella gestione real time dei materiali variegati per la caratteristica unica della risoluzione coesistente. La risoluzione coesistente, tecnologia proprietaria di Quantel, è la capacità di miscelare, nella stessa time line, materiale con dimensione e frame rate differenti, mantenendo il play in real time della sequenza. Oltre questo, la possibilità di mandare in play la sequenza uscendo in HD o SD in real time con la sola pressione di un pulsante, rende eq velocissima nei processi di digital intermediate, cioè per il cinema digitale. rivali nell integrazione della live action con il 3D. Supporta ogni tipo di risoluzione, sia televisiva, sia cinematografica e ogni tipo di profondità colore. I suoi infiniti tool nascono e sono sviluppati per ottenere la resa visiva e la qualitativa migliore possibile. Può essere utilizzato sia per il compositing su film classici sia per il compositing su film di animazione e 3D (è lo strumento più utilizzato da studi come la Pixar, la Pdi, ecc ). Avid DS Nitris HD è una stazione di finishing a risoluzione indipendente. Questo significa che è possibile lavorare all interno del sistema con qualunque dimensione di video e di materiale, potendolo miscelare nella stessa timeline. Dall SD all HD, dal 2k al 4k in real time, con la possibilità di gestire file nativi DPX o CIN (formati cinematografici) e la relativa LUT (Look Up Table). Nitris si fa notare per la sua enorme potenza in fase di compositing, vfx e grafica. I suoi infiniti layer ed il sistema aperto all utilizzo di plug-in interni o esterni lo pone assolutamente in testa tra le piattaforme di finishing complesso. La possibilità di lavorare a risoluzione indipendente (decidere il formato del progetto e il frame rate) apre le porte oltre ai commercial e alla realizzazione di film per il cinema, anche alla realizzazione di filmati per convention dove la gestione dei multischermi è all ordine del giorno. Discreet Flameè il software per effetti speciali più conosciuto nell ambito post produttivo. Ad oggi rappresenta una macchina ottima in grado di affrontare compositing anche complessi, ma la sua rigidità lo ha trasformato in uno strumento non più indispensabile all interno di Green Movie. Le altre macchine elencate in precedenza oggi sono considerate in questa struttura molto più veloci, potenti e versatili. E fondamentale averlo in azienda per la continuità storica del prodotto che ancora ha degli appeal presso i clienti pubblicitari. In ambito cinematografico risulta essere sempre meno utilizzato e sostituito da software più performan- La funzionalità di color grade mediante l utilizzo del pannello di Quantel QColor, oggi rende eq in tutto e per tutto, assimilabile ai classici color corrector come Da Vinci e Pandora. È proprio dal Da Vinci che è stato estrapolato, interpretato ed inserito all interno di eq il software del grading. Al contrario però del più imponente color corrector esistente, eq non ha limiti di wipe, di forme sulle wipe ed in più ha la possibilità di inserire tracking per ogni wipe ed ogni forma di keyframe. Tutto questo rende eq fondamentale nella gestione del grading sia come se fosse un tape to tape, utilizzando materiale che arriva da nastro, sia un vero e proprio telecinema utilizzando file DPX o CIN.