TRIENNIO ACCADEMICI DI 1 LIVELLO Musica elettronica Programmi a.a Docente: Paolo Zavagna

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1 TRIENNIO ACCADEMICI DI 1 LIVELLO Musica elettronica Programmi a.a Docente: Paolo Zavagna CODM/05 STORIA DELLA MUSICA ELETTROACUSTICA Storia della musica elettroacustica Le origini (fino agli inizi degli anni sessanta) Precursori, visionari, irregolari e isolati : la musica elettroacustica prima della musica elettroacustica. Autori principali: Busoni, Ives, Partch, Nancarrow, Varèse, Messiaen, i futuristi. Strumenti: l elettricità entra nella musica. Musica nel laboratorio elettroacustico : gli studi radiofonici di Parigi, Colonia, Milano. Autori principali: Schaeffer, Henry, Bayle, Stockhausen, Eimert, Berio, Maderna, Pousser. L oscillatore e il nastro magnetico: America ed Europa nella produzione degli anni Cinquanta e Sessanta. Autori principali: Cage, Ussachevsky, Luening, Babbitt, Berio, Stockhausen, Brün, Varèse, Xenakis. Il voltage-control e la produzione analogica degli anni Cinquanta e Sessanta: controlli, suoni e gestione del tempo. Autori principali: Stockhausen, Xenakis, Berio, Maderna, Nono, Bayle, Koenig. Idoneità: la verifica delle competenze acquisite è in forma di test a risposta multipla. A discrezione del docente si accettano argomenti da sviluppare in brevi tesi o in temi monografici. Bibliografia generale: Fred K. Prieberg, Musica ex machina, Einaudi, Torino, 1963; Henri Pousseur (a cura di), La musica elettronica, Feltrinelli, Milano, 1976; Joel Chadabe, Electronic Sound, Prentice-Hall, Upper Saddle River, 1997, capp. 1-4, pp ; Francesco Galante e Nicola Sani, Musica espansa, Ricordi LIM, Lucca, 2000, capp. 1-2, pp ; Peter Manning, Electronic & Computer Music, OUP, Oxford, , capp. 1-7, pp Dispense e bibliografie su singoli argomenti, opere e autori, verranno fornite durante lo svolgimento del corso. I Dagli anni sessanta agli anni novanta: informatica e interazioni. L avvento del computer nella musica: controlli, convertitori e suoni inauditi. Mathews, Risset, Chowning. La composizione algoritmica e i programmi di aiuto alla composizione. Xenakis, Koenig, Truax, l IRCAM. Sintetizzatori. Manipolare il suono: tempo reale e tempo differito. Stockhausen, Kagel, Cage. Comporre il suono: l IRCAM, Wishart, Risset, Chowning. Esame: la verifica delle competenze acquisite è in forma di test a risposta multipla. A discrezione del docente si accettano argomenti da sviluppare in brevi tesi o in temi monografici. Bibliografia generale: Henri Pousseur (a cura di), La musica elettronica, Feltrinelli, Milano, 1976; Joel Chadabe, Electronic Sound, Prentice-Hall, Upper Saddle River, 1997, capp. 5-6, 8; Francesco Galante e Nicola Sani, Musica espansa, Ricordi LIM, Lucca, 2000, capp. 3, 6-9; Peter Manning, Electronic & Computer Music, OUP, Oxford, , capp. 4-5, pp Dispense e bibliografie su singoli argomenti, opere e autori, verranno fornite durante lo svolgimento del corso.

2 COME/ 01 ESECUZIONE ED INTERPRETAZIONE DELLA MUSICA ELETTROACUSTICA Esecuzione e interpretazione della musica elettroacustica Tutte tre le annualità Il laboratorio di Esecuzione e interpretazione della musica elettroacustica si svolge in collaborazione con gli studenti di strumento e di composizione. Lo studente dovrà predisporre un ambiente esecutivo software e l'allestimento della catena elettroacustica (con relativa scheda tecnica) di un brano storico ovvero di un brano di propria composizione ovvero di un brano composto per il laboratorio da altri compositori e dovrà effettuarne l'esecuzione. Per un cenno teorico si leggano: Alvise Vidolin, Suonare lo spazio elettroacustico, e Elizabeth McNutt, Performing electroacoustic music: a wider view of interactivity, Organised Sound 8(3): ,

3 COME/02 COMPOSIZIONE MUSICALE ELETTROACUSTICA Analisi della musica elettroacustica Metodologie d analisi della musica elettroacustica e trascrizione dei documenti sonori. Ricostruzione di parte o intere composizioni tratte dal seguente elenco: Pierre Schaeffer, Cinq études de bruits (1948); John Cage, Imaginary Landscape n. 5 (1952); Karlheinz Stockhausen, Studie I (1953); Karlheinz Stockhausen, Studie II (1954); Karlheinz Stockhausen, Gesang der Jünglinge ( ); György Ligeti, Glissandi (1957); Henri Pousseur, Scambi (1957); Franco Evangelisti, Incontri di fasce sonore (1957); Gottfried Michael Koenig, Essay (1957); Luciano Berio, Thema (Omaggio a Joyce) (1958); John Cage, Fontana Mix (1958); György Ligeti, Artikulation (1958); Bruno Maderna, Continuo (1958); Edgard Varèse, Poème électronique (1958); Iannis Xenakis (1922), Concret PH (1958). Per ottenere l idoneità è necessario svolgere una prova scritta consistente in una tesina di 4 cartelle dattiloscritte su tema proposto dallo studente o dato dal docente fra quelli trattati durante il corso da consegnare almeno una settimana prima della prova orale, quest ultima atta a verificare l acquisizione del programma. Le indicazioni stilistiche per la redazione della tesina si trovano nel sito del Conservatorio. Bibliografia generale: Fred K. Prieberg, Musica ex machina, Einaudi, Torino, 1963; Henri Pousseur (a cura di), La musica elettronica, Feltrinelli, Milano, 1976; Joel Chadabe, Electronic Sound, Prentice-Hall, Upper Saddle River, 1997, capp. 1-4, pp ; Francesco Galante e Nicola Sani, Musica espansa, Ricordi LIM, Lucca, 2000, capp. 1-2, pp ; Peter Manning, Electronic & Computer Music, OUP, Oxford, , capp. 1-3, pp ; dispense elettroniche e/o multimediali. Bibliografie su singoli argomenti, opere e autori, verranno fornite durante lo svolgimento del corso. Il corso di Analisi della musica elettroacusica del è monografico. Tema di quest'anno: la soundscape composition, autori, opere e scritti. Per ottenere l idoneità, lo studente deve scrivere in parte o in toto un paper sul tema monografico svolto. I Il corso di Analisi della musica elettroacusica del I è monografico. Tema di quest'anno è l'opera della compositrice statunitense Pauline Oliveros. Per sostenere l'esame, lo studente deve realizzare gli ambienti esecutivi ed eseguire in parte o in toto uno o più brani proposti dal tema monografico svolto, fornendo adeguata documentazione scritta. Composizione musicale elettroacustica Tema per tutti gli studenti di quest'anno: la soundscape composition. (Per la bibliografia si veda Alessandretti, Stefano, Comporre il paesaggio sonoro, in Rocca, Lorena (a cura di), Impronte sonore (titoli provvisori), Roma, Carocci, in corso di pubblicazione. Per una copia privata in anteprima ci si può rivolgere all'autore al seguente stefanoalessandretti@libero.it). Per sostenere l'esame di Composizione musicale elettroacustica (tutte le annualità) è necessario provvedere ad un'esecuzione completa e senza intoppi durante il laboratorio di verifica (circa un mese prima dell'appello) di una o più composizioni realizzate dall'esaminando e consegnare il seguente materiale almeno una settimana prima dell'appello: 1. in caso di composizioni che prevedano l'uso di soli strumenti elettroacustici: 1. una stesura simbolica completa, chiaramente leggibile e che non necessita di ulteriori spiegazioni (le spiegazioni sulle tecniche esecutive dovranno essere comprese nella partitura o nelle parti tenendo presente le notazioni contemporanee consolidate), dei gesti da effettuare su eventuali controlli esterni (faders, motion capture, ecc.); 2. la scheda tecnica riguardante la configurazione elettroacustica del sistema di diffusione necessaria per una corretta esecuzione della composizione; 3. l'ambiente esecutivo completo (comprese eventuali note di regia laddove non notabili in partitura) che permetta una simulazione dell'esecuzione;

4 4. tutti i materiali preregistrati che concorrono alla completezza del brano (comprese eventuali note di regia laddove non notabili in partitura) e tutti gli eventuali strumenti utilizzati per la loro realizzazione; 5. una registrazione completa di un'esecuzione (dal vivo meglio o simulata). 2. in caso di composizioni che prevedano anche l'uso di strumenti acustici andranno aggiunti i seguenti materiali: 1. una stesura completa, chiaramente leggibile e che non necessita di ulteriori spiegazioni (le spiegazioni sulle tecniche esecutive dovranno essere comprese nella partitura o nelle parti tenendo presente le notazioni contemporanee consolidate), delle parti strumentali e, se necessario, anche della partitura; 2. una registrazione delle sole parti strumentali che permetta una simulazione dell'esecuzione. L oscillatore come metafora della ripetizione e della ciclicità; il filtro come strumento di selezione da materiali complessi. Durante il corso verranno forniti gli strumenti grammaticali di base per la comprensione del concetto di oscillatore e di filtro e ne verrà illustrato l uso a fini compositivi. Applicazione di varie tecniche di sintesi (modulazione di ampiezza, ad anello, di frequenza, per distorsione) alla composizione. Primi esercizi di live-electronics. I Applicazione delle tecniche di sintesi per analisi (in particolare phase vocoder ed LPC) e granulari alla composizione. Composizioni con l'utilizzo di live-electronics.

5 BIENNIO ACCADEMICI DI 2 LIVELLO Composizione e nuove tecnologie CODM/05 STORIA DELLA MUSICA ELETTROACUSTICA Storia della musica elettroacustica Il corso di Storia della musica elettroacusica del di biennio è monografico. Tema di quest'anno: gli scritti della compositrice Pauline Oliveros. Bibliografie su singoli argomenti, opere e autori, verranno fornite durante lo svolgimento del corso. Per superare l'esame, lo studente deve scrivere un paper sul tema monografico svolto. Si veda il programma del corso della prima annualità.

6 COME/02 COMPOSIZIONE MUSICALE ELETTROACUSTICA Analisi della musica elettroacustica Il corso di Analisi della musica elettroacusica del di biennio è monografico. Tema di quest'anno: l opera di Barry Truax. Per ottenere l idoneità, lo studente deve scrivere un paper sul tema monografico svolto. Si veda il programma del corso della prima annualità. Composizione musicale elettroacustica Per le indicazioni generali, si veda la stessa disciplina nel Triennio di Musica elettronica. La composizione con sistemi complessi di interazione esecutore-macchina, esecutore-esecutore, macchina-macchina. Esame: realizzazione di una o più composizioni. Stesura e realizzazione di un progetto compositivo legato al tema della tesi della durata di almeno 20'.