CURRICULUM. Lavori eseguiti dal 1986 al 2013

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1 CURRICULUM Lavori eseguiti dal 1986 al 2013

2 Febbraio 2012 marzo 2013 La disputa dei Sette Savi di Atene di Fausto Melotti Committente: SEA Il contratto fra il Comune di Milano e lo scultore Fausto Melotti fu sottoscritto il 23 novembre 1960; l affidamento dei lavori avvenne il 20 dicembre 1960 e le sculture furono collocate all esterno della nuova sede del Liceo Carducci il 22 giugno Le sculture, danneggiate dagli studenti, finirono in deposito e furono dimenticate: dopo anni in ambienti inadeguati, erano coperte da spessi strati di polvere e sporco che impartivano una tonalità grigiastra. La prima fase dell intervento di restauro era quindi l indagine d archivio che consentiva di rinvenire nell Archivio comunale di via Deledda documenti ed i bozzetti autografi. L artista aveva scelto la pietra di Viggiù ed un bozzetto era stato realizzato utilizzando le foto dei gessi Coerenza uomo: è evidente l intenzione di creare sculture monocrome, caratterizzate da una tonalità molto chiara. L impiego della pietra di Viggiù era confermato dall analisi mineralogico-petrografica. Questi dati consentivano di procedere alla pulitura mediante impacchi per solubilizzare e far migrare nel supportante il deposito. Questa prima fase riportava a vista la tessitura e la cromia della pietra, ma anche scolature di ruggine, incrostazioni e tracce di disegni a vernice che richiedevano un intervento mirato di rimozione senza attaccare il materiale lapideo e mantenendo l omogeneità cromatica: a questo scopo si è impiegato il laser. Alcune parti di materiale lapideo particolarmente decoeso, visibili soprattutto sulle teste, erano consolidate con iniezioni. Restano comunque elementi di fragilità che sconsigliano l esposizione in esterno agli agenti atmosferici. L intervento di maggiore complessità era però la ricostruzione delle sculture che avevano subito rotture, soprattutto nell area delle teste. Il peso del materiale lapideo non consentiva di ricomporre la frattura con un semplice incollaggio: si sono quindi inseriti perni in acciaio inox, affogati in resina per risarcire il danno e ridare stabilità alle sculture. A questo scopo veniva anche migliorato il sistema di fissaggio al suolo, in origine affidato ad un unico perno in ferro: sulla base di ogni scultura erano creati due fori in ognuno dei quali era inserita una bussola, fissata mediante incollaggio con resina poliestere: questo sistema di imperniatura, creando un alloggiamento a perfetta tenuta statica, consentirà di riposizionare le sculture su un piano dove verranno esposte, garantendo così, nello stesso tempo, una perfetta tenuta e la possibilità di smontaggio, facilmente e senza interventi invasivi.

3 Settembre 2012 Aprile 2013 Ago, filo e Nodo di Claes Oldenburg e Coosje van Bruggen Milano piazza Cadorna Committente: Ditta Pranedil Direzione Lavori: Arch. Bonfanti Comune di Milano

4 L opera, composta da due elementi Ago e filo in acciaio e vetroresina sul piazzale e Nodo, in vetroresina, immerso nella fontana, presentava un degrado provocato dall inquinamento atmosferico che aveva depositato strati molto spessi di particolato, alterando i brillanti colori scelti dagli artisti. Il vetroresina aveva subito fenomeni di decoesione e fessurazioni provocate dagli sbalzi termici e dalla fruizione antropica. Nodo era alterato da spessi depositi di calcare e patine biologiche. L intervento di pulitura è stato costantemente seguito dall artista, tramite l arch. Rinaldi. Il consolidamento è stato controllato tramite misure ad ultrasuoni che ne hanno confermato l efficacia. Al termine della pulitura erano evidenti lacune delle stesure di vernice e la perdita di saturazione dei colori. L artista richiedeva che l opera fosse ridipinta, impiegando gli stessi prodotti scelti in origine. I colori erano stesi a velature e l intervento era completato con una stesura di vernice lucida trasparente.

5 Aprile 2012 Novembre 2012 Bussero Villa La Legnana facciata ottocentesca Committente: Sig. Stefano Sioli Direzione Lavori: Arch. M.C. Sironi Soprintendenza Beni Architettonici Milano: Arch. G. Sannazzaro A metà Ottocento il proprietario della villa, Luigi Legnani, affidò all arch. Balzaretto una profonda ristrutturazione della villa e la creazione di un giardino. Ne è una fedele testimonianza l acquerello dipinto dal Lose, collaboratore dell arch. Balzaretto, nel 1865, a pochi anni dall esecuzione dei lavori. Acquerello che mostra l aspetto originale della facciata La facciata verso nord acquistò importanza perché la ristrutturazione del verde creava un nuovo accesso alla villa con un sinuoso viale nel parco il cui ingresso fu collocato nell angolo sud-ovest, volutamente lontano dall edificio. I lavori furono eseguiti tra il 1857 e la prima metà del Interventi di ordinaria manutenzione avevano alterato l impostazione cromatica degli intonaci che erano anche degradati da infiltrazioni di umidità. Gli elementi in ceppo presentavano vasti fenomeni di decoesione, depositi di particellato e fenomeni di degrado biologico. Gli intonaci sono stati descialbati ed integrati nelle parti lacunose; la stesura di un intonachino pigmentato in pasta ha ridato uniformità alle superfici. Gli elementi lapidei sono stati puliti, consolidati con etil silicato e protetti con la stesura a spray di idrorepellente siliconica. I lavori proseguono sulla facciata ovest.

6 Chiusura lavori luglio 2012 Milano S. Maria della Vittoria Committente: Parrocchia di S. Eustorgio - Milano Direzione Lavori: Arch. M.C. Sironi Soprintendenza Beni Architettonici Milano: Arch. L. Corrieri - Arch. G. Sannazzaro Le origini della chiesa di santa Maria alla Vittoria risalgono, secondo il Latuada, al 1394 con la fondazione di un monastero femminile delle Umiliate. Nessuna traccia resta della chiesa antica e non è noto l autore del progetto dell edificio attuale, che venne completato alla fine del 600. La ricostruzione barocco lasciò però incompiuta la facciata che venne completata solo nel 1906 ad opera dell Ing. Cesare Zanetti. Vi fu ampiamente utilizzata la cosiddetta pietra artificiale, per gli ornati e le modanature che imitano il travertino: una tecnologia diffusasi a partire dalla seconda metà del sec. XIX che, nei primi anni del Novecento, fu impiegata nell edilizia di pregio con ottimi e duraturi risultati. La facciata è composta da conci di pietra artificiale che formano tutti gli elementi architettonici a sbalzo (cornici, capitelli e modanatura) mentre il rivestimento simula lastre stilate a giunti sottili. Un fattore di degrado particolarmente insidioso era costituito dalla decoesione dei giunti tra i conci delle cornici che permetteva l infiltrazione delle acque meteoriche, esponendo all ossidazione i perni e le armature in ferro. Numerose cavillature erano inoltre presenti anche sulle superfici di rivestimento, alterate da depositi carboniosi su tutte le parti protette dal dilavamento. Numerose erano le stuccature ed i rappezzi dovuti a vecchi interventi di manutenzione, con l impiego di materiali di tessitura e cromia estranei all originale. La superficie è stata pulita a secco, mediante microsabbiatura, per evitare ulteriore penetrazione d acqua adsorbita dalle cavillature. Sono stati stuccati i giunti e le aree decoesionate sono state consolidate con l impiego di silicato di etile. Le integrazione di manutenzione sono state eliminate con mezzi meccanici e sostituite da impasti affini a quelli in opera. Sugli estradossi sono state formate cappe in malta opportunamente inclinata per favorire lo smaltimento delle acque. L intervento è stato completato con l applicazione del protettivo idrorepellente. La malta cementizia dei prospetti laterali che presentava vasti distacchi è stata consolidata ed integrata; uno scialbo ha ricomposto l unità delle superfici.

7 Gennaio maggio 2012 Milano Chiesa di S. Cristoforo affresco della controfacciata Committente: Parrocchia Direzione Lavori: Arch. M.C. Sironi Soprintendenza Beni Architettonici Milano: Arch. G. Sannazzaro Soprintendenza Beni Artisti: Dott. C. Quattrini La chiesa di San Cristoforo è formata da due edifici affiancati, costruiti in tempi diversi e distinguibili all esterno perché sono state conservate le due facciate. Restano scarsissime notizie sull origine dell edificio più antico: La nuova chiesa, commessa da Giangaleazzo Visconti, fu costruita sul fianco meridionale del vecchio e conclusa nel settembre L affresco oggetto dell intervento fu eseguito in controfacciata dopo il completamento dell edificio e quindi dopo il Le due scene sovrapposte raffiguranti, nel registro superiore, S. Antonio e S. Cristoforo che presentano due devoti alla Vergine, e nell inferiore la Crocefissione, appartengono alla stessa campagna decorativa, opera di un pittore di cui una scritta, ora quasi illeggibile, riportava il nome Bassanolo de Magistris o de Magneris. Dopo un attento studio anche dei documenti in archivio, insieme ad un analisi delle condizioni micro ambientali che dureranno almeno un anno intero, alcune analisi su micro campioni, lo studio della tecnica artistica, si è proceduto ad una pulitura di superficie, ad un puntuale e ben studiato consolidamento dei distacchi, per poi portare avanti una riflessione sulla lacuna che ha portato ad una proposta di integrazione capace di favorire la lettura dell opera non tanto come frammento ma come unità. L intervento verrà presentato alla Settimana europea dei Beni Culturali

8 Agosto 2011 Certosa di Garegnano Parrocchia di S. Maria Assunta Committente: Parrocchia Il catino absidale, affrescato da Simone Peterzano nel 1578, aveva subito infiltrazioni d acqua per difetti delle coperture. L osservazione a distanza ravvicinata dopo l installazione dei ponteggi permetteva di valutare la presenza di un intonaco molto ricco di calce, ben steso, con micro crettature e una lavorazione di schiacciamento al fine di favorire la fuoriuscita dell umidità per tenere l intonaco più bagnato. La pittura è prevalentemente eseguita a buon fresco, con ampie giornate poi riprese con finiture a calce e a secco. Infiltrazioni d acqua avevano veicolati sali fuoriusciti principalmente nella crettatura per poi estendersi superficialmente, con un effetto a raggiera. Un efficace estrazione dei sali è stata ottenuta con l applicazione di carbonato d ammonio in soluzione satura steso a pennello interponendo un doppio strato di carta giapponese (grammatura 9) fino ad essicazione, poi lavato con tamponcino di acqua deionizzata. Nell area della Crocefissione si è reso necessario un intervento di integrazione pittorica, in quanto il degrado aveva intaccato il precedente ritocco, in parte sbiadendolo in parte rimuovendolo del tutto. L intervento pittorico è stato eseguito con acquerelli in leggerissimo sottotono.

9 Febbraio 2011 lavori in corso Bergamo ex monastero di Astino: intonaci, stucchi e dipinti murali Commttente: Fondazione MIA Congregazione della Misericordia Maggiore di Bergamo Direzione Lavori: Arch. Domenico Egizi Soprintendenza Beni Ambientali di Milano: Arch. G. Napoleone La prosecuzione dei lavori nel complesso del monastero ha compreso l intervento di consolidamento delle colonne in arenaria del chiostro, dei pinnacoli e delle sculture di facciata. Nell interno della chiesa si è proceduto alla messa in sicurezza degli stucchi che prolungate infiltrazioni da difetti delle coperture avevano decoesionate con formazione di vastissime efflorescenze e subflorescenze saline e dei distacchi degli affreschi su cui sono state eseguite iniezioni di malta di calce addizionata con inerti. Durante questa fase, il descialbo ha riscoperto un ciclo pittorico nella sua globalità. che si distribuisce sull intera superficie, Anche nelle pareti del transetto, nascoste dallo scialbo e dalla presenza di quadri inseriti in cornici in stucco, sono riemerse scene complete. Tale ciclo, quindi unitario nel suo insieme in tutto il transetto (comprensivo dunque non solo della volta ma anche delle pareti) si ritrova unitariamente anche nella navata centrale. In particolare, procedendo alla messa in sicurezza della controfacciata si è potuto verificare la presenza delle stesse scene figurate, anche qui ricoperte da scialbo nell area dove è ubicato il grande quadro in controfacciata. Si tratta di una pittura a buon fresco con parti di finitura a secco, estremamente delicate, incorniciate dallo stesso motivo decorativo riscontrato nel transetto. La decorazione nella parte inferiore presenta dei bellissimi finti marmi che arrivano fino a terra. Sugli intonaci esterni è stata eseguita una ricognizione di dettaglio con l individuazione stratigrafica e materica dei diversi tipi di intonaco (graffiti, lisci, dipinti ecc), fornendo, per quanto riguarda l intervento di restauro, una fondamentale base per l esecuzione di un corretto iter metodologico.

10 Febbraio 2011 lavori in corso Bergamo ex monastero di Astino: nove dipinti su tela. Commttente: Fondazione MIA Congregazione della Misericordia Maggiore di Bergamo Direzione Lavori: Arch. Domenico Egizi Soprintendenza Beni Artistici e storici di Brera di Milano: Dott.ssa A. Pacia I nove dipinti sono il corpus rimanente del grande corredo pittorico mobile che la Chiesa del SS Sepolcro di Astino ha accumulato nella sua lunga vita. Il corpus è stato oggetto di accurate analisi (UV, RX, sezioni sottili, ecc) per poter eseguire l intervento di restauro ancora in corso.

11 Febbraio 2011 lavori in corso Bergamo ex monastero di Astino: gli antichi arredi lignei. Commttente: Fondazione MIA Congregazione della Misericordia Maggiore di Bergamo Direzione Lavori: Arch. Domenico Egizi Soprintendenza Beni Artistici e storici di Brera di Milano: Dott.ssa A. Pacia Il coro e la sacrestia lignea (XVI sec.) appartengono all importante corredo ligneo risalente all epoca di grande splendore del Monastero. Purtroppo sopratutto il coro ligneo è stato spogliato delle numerose e preziosissime decorazioni intagliate, oggetto di un progetto di riproposizione seguito dalla competente soprintendenza. Tutto il corredo è oggetto di restauro con l obiettivo di una sua ricollocazione in situ.

12 Agosto 2011 Milano Palazzo di via Manzoni sede del Circolo dell Unione Committente: Proprietà La pavimentazione in seminato presentava fessurazioni, cedimenti ed integrazioni eseguite con materiali inidonei. Si è perciò proceduto all eliminazione delle ricostruzioni più dissonanti o già degradate e delle stuccature in mastice sintetico. La fase successiva è consistita nella ricostruzione dei sottofondi, fino all impalcato in legno, inserendo anche armature metalliche che garantissero la tenuta delle integrazioni su pavimentazioni che subiscono quotidiano calpestio. Per l integrazione delle lacune del seminato sono stati impiegati marmi dello stesso tipo di quelli in opera (tra cui Verde Alpi, Candoglia, Nero Africa, Giallo Siena, Bianco di Carrara e Rosso Colle Mandina), preparati per ottenere dimensioni e forme affini a quelle del pavimento originale e legati con malte pigmentate con terre, cocciopesto e graniglie. Dopo la presa delle malte si è proceduto alla levigatura delle superfici per mezzo di specifiche attrezzature, cui è seguita un ultima stesura di boiacca allo scopo di costipare tutti gli spazi e le fughe. Infine è stata eseguita manualmente una rifinitura con mole. Nell ambiente di ingresso del circolo dell Unione, in corrispondenza di alcuni punti interessati da particolari cedimenti dei sottofondi, è stata effettuata un indagine endoscopica per la verifica dello stato conservativo delle strutture lignee portanti.:l assito e i travetti della piccola orditura che è stato possibile osservare si presentavano in buono stato di conservazione.

13 Luglio 2011 Bergamo ex sede Suore Canossiane Committente: proprietà Soprintendenza Beni Ambientali: Arch. G. Napoleone Il complesso che fu sede delle suore Canossiane è formate dal settecentesco palazzo Spini, attribuito a Ferdinando Caccia che, nel 1861, fu venduto alle suore che vi apportarono profondi cambiamenti, accorpando anche edifici adiacenti per adibirlo a casa provinciale ed a convitto. Quale fase preliminare di un progetto di restauro complessivo è stata fatta un ampia campagna di indagini stratigrafiche, accompagnata anche da microprelievi per le indagini di laboratorio, e da indagini endoscopiche. Ne è emerso un quadro molto complesso di ampi e radicali modificazioni, ma anche la permanenza, in molte aree dell edificio, dell impianto decorativo settecentesco che potrà essere recuperato con attente operazioni di descialbo. Luglio 2011 La Maddalena loc. Caprera Compendio garibaldino Committente: Soprintendenza per i Beni Architettonici Paesaggistici Storici Artistici ed Etnoantropologici per le provv. di Sassari e Nuoro Direzione Lavori: Dott. Maria Francesca Mureddu L intervento di conservazione ha riguardato le corone funebri ed i cimeli offerti, dopo la morte di Garibaldi, come omaggio alla sua memoria. Gran parte dei manufatti sono in bronzo o lamina di rame sbalzata e sono, in genere, caratterizzati da una patinatura intenzionale. L abbandono delle pratiche di manutenzione, l ambiente caratterizzato naturalmente da elevati tenori di cloruri e la conservazione in ambienti inidonei, per l elevata umidità, avevano provocato diffusi depositi di particellato e la formazione di prodotti di corrosione del rame. Su molti oggetti erano visibili pustole di corrosione attiva. L intervento di conservazione è consistito in una delicata spazzolatura per la rimozione dei depositi polverulenti, nella pulitura a bisturi e con impacchi localizzati di sali Rochelle per la rimozione di prodotti di corrosione e nel trattamento B70 per la passivazione delle pustole di cloruri di rame. Come protettivo finale è stata applicata la cera reswax in solvente. Le corone polimateriche, costituite da decorazioni fitomorfe con perline di vetro, apparivano molto infragilite dall ossidazione del filo di ferro di sostegno ed ingrigite da spessi depositi di polvere. L intervento è consistito nella pulitura con tamponcini di acqua deionizzata e nella fermatura delle rotture. Gli oggetti sono stati inseriti in scatole di cartone, deacidificate con nanoparticelle di magnesio, per garantirne la conservazione in deposito.

14 Maggio Giugno 2011 Milano Istituto Gaetano Pini Committente: Proprietà Direzione Lavori: Ing. Gianandrea Balestra Soprintendenza Beni Ambientali di Milano Arch. L. Corrieri L Istituto Gaetano Pini occupa parte dell antico convento del Terzo Ordine Francescano presso Santa Maria del Paradiso, eretto su progetto di Martino Bassi. E stata fatta una campagna di saggi stratigrafici nelle varie aree del complesso, preliminare ad interventi di restauro, che ha permesso di analizzare matericamente la successione delle diverse manomissioni che nel tempo si sono susseguite, osservando la natura della struttura muraria e tutte le cromie ad essa sovrastanti. L analisi dei diversi strati ha permesso di individuare almeno quattro macro fasi che correlate con i dati storici a noi forniti possono essere definite come segue: FASE ANTICA (Martino Bassi 1590 Carlo Cesare Osio )) FASE INTERMEDIA ( ) FASE FINE 800 INIZI 900- (creazione dei reparti Solventi e dell asilo) FASE POST BELLICA ( ) Sono state fatte anche indagini endoscopiche in aree della pavimentazione e tutti i risultati sono stati evidenziati sui rilievi. Maggio 2011 Milano edificio di via Alzaia Naviglio Grande 44 Committente: Università Cattolica del S. Cuore Direzione Lavori: Arch. G. Schiatti Soprintendenza Beni Ambientali Milano: Arch. L. Corrieri L edificio, in origine una villa di proprietà dei Padri Barnabiti di Sant Alessandro, risale al XVII XVIII secolo. Le indagini stratigrafiche hanno messo in evidenza la presenza, nella fase antica, di un edificio in mattoni con una facciata verso il naviglio ed una verso il cortile. Sulle superfici interne sopravvivono intonaci di raffinata stesura. Modificazioni d uso provocarono, soprattutto nell Ottocento, modifiche anche a livello strutturale, con la suddivisione degli ambienti e la creazione di nuove aperture. La fase più recente, con la suddivisione in microappartamenti, ha comportatati ulteriori interventi strutturali e rietuti interventi di manutenzione delle superfici.

15 Aprile 2011 Milano Istituto Vittoria Colonna Committente: Proprietà Direzione lavori: Arch. P. Lattuada Soprintendenza Beni Ambientali Milano: Arch. L. Corrieri L edificio fu progettato dall arch. Spirito Maria Chiappetta nel 1900, ispirandosi, soprattutto per la facciata su via Conservatorio, allo stile gotico. I bombardamenti del 1943 provocarono gravi danni ed in particolare il crollo del soffitto della cappella, imponendo, nell epoca postbellica, vaste ricostruzioni Su richiesta dello studio di architettura incaricato del progetto di ristrutturazione degli ambienti, sono state fatte indagini stratigrafiche per individuare le cromie originarie e e le diverse fasi di manutenzione. Le volte sono state ispezionate con il videoendoscopio per osservarne la tecnica costruttiva e prendere visione delle problematiche ad esse annesse in relazione alle modifiche dei vani previste nel progetto. Maggio giugno 2011 Sanremo Monumento a Garibaldi Committente: Presidenza del Consiglio dei Ministri Unità Tecnica di Missione - Roma Direzione Lavori: Dott. Caterina Olcese Il monumento, opera di Leonardo Bistolfi, ha un imponente basamento in granito di Montorfano, con formelle in bronzo. La figura di Garibaldi, stante, poggia sulla sommità.. L opera fu inaugurata il 26 aprile 1908; nel 1941 il bronzo fu smontato per esigenze belliche, ma ne venne riconosciuto il valore artistico e fu rimontato con stuccature a cemento nei punti di giunzione al granito e con saldature a piombo e stagno. Le analisi hanno individuato l impiego di una lega quaternaria (Cu, Sn, Pb e Zn) e la presenza di solfati, ma soprattutto di cloruri, veicolati dagli aerosols marini. L alterazione cromatica del granito derivava da un attacco biologico. L intervento ha compreso l applicazione del biocida, la pulitura e la stilatura dei giunti tra i blocchi di granito di cui è stata consolidata la parte rivolta verso il mare. Sul bronzo sono state svuotate le pustole di cloruri, eliminati i depositi di prodotti di corrosione, rimosse le stuccature a cemento e le saldature dolci ed eseguite integrazioni di rotture e difetti di fusione con resina pigmentata. La superficie è stata protetta con cera microcristallina in solvente.

16 Marzo Aprile 2011 Milano Basilica degli Apostoli e di S. Nazaro Committente: Parrocchia L intervento di conservazione ha riguardato i reperti archeologici riportati a vista dagli scavi nell area intorno alla basilica e nel sottosuolo dell edificio. I sarcofaghi in serizzo conservati all esterno della basilica avevano subito fenomeni di degrado biologico e depositi di particellato atmosferico. È stato applicato biocida a base di sali di ammonio quaternario, le superfici sono state pulite e protette con l applicazione di idrorepellente siliconica. All interno sono stati puliti i lacerti di muratura romana. Marzo Maggio 2011 Milano Palazzo INPS p.za Missori Committente: Istituto nazionale Previdenza Sociale Direzione Lavori: Geom. Leopoldo Danza Soprintendenza Beni Ambientali di Milano: Arch. L. Corrieri Prototipo del corrimano e, a destra, particolare dell inserimento. Il palazzo, progettato dall arch. Piacentini ed edificato tra il 1929 ed il 1931, ha una scala circolare di rappresentanza con un parapetto ligneo originale, di grande pregio stilistico, ma insufficiente a garantire la sicurezza secondo le normative vigenti. Il livello è stato innalzato con un corrimano retto da elementi in metallo con inserti in radica dello stesso tipo di quella in opera. L inserimento dei nuovi elementi è stato studiato in modo da evitare qualsiasi modifica o danno alle parti originali e il corrimano in ottone ha subito un trattamento di patinatura intenzionale per ricomporre l unità cromatica dell insieme.

17 Novembre 2010 Gennaio 2011 Milano Cancello della Banca d Italia Committente: Banca d Italia La nuova sede della Banca d Italia fu progettata dall Arch. Luigi Broggi e dall Ing. Cesare Nava sull area compresa tra le vie Armorari, Bocchetto, Moneta ed Ambrosiana. Il lavoro si svolse tra il 1907 ed il 1914, anno in cui fu aperta al pubblico. Per l ingresso, l Arch. Broggi, con una variante progettuale, propose nel 1911 un monumentale cancello in ferro e bronzo, realizzato dalla ditta Lo mazzi, la principale fonderia milanese dell epoca. Un attenta ricerca negli archivi della Banca d Italia, del Comune (ASCM) e della Soprintendenza ai Beni Architettonici di Milano ha consentito di ricostruire le vicende esecutive e di restauro, raccogliendo importanti documenti grafici e fotografici che si sono rivelati essenziali per le scelte di intervento. In particolare, l esecuzione del rilievo permise di raffrontare le varianti eseguite in corso d opera Le superfici del cancello apparivano ingrigite ed alterate da spessi depositi di polvere, fissata su uno denso strato di materiale che aveva subito un marcato viraggio cromatico. Il prelievo di campioni consentiva di affidare all Istituto di Fisica del Politecnico di Milano le analisi che individuavano la presenza, su tutte le superfici, di strati di cera microcristallina. Nei campioni prelevati dal bronzo erano identificate anche tracce di solfati e di cloruri, derivanti dal degrado della lega di rame. I risultati delle analisi consentivano di eseguire la pulitura con impacchi solventi che riportavano a vista le tonalità e la ricchezza esecutiva del bronzo e dei marmi ed onici che arricchiscono gli sfondi ed altri elementi decorativi.. L intervento è stato pubblicato negli atti del IX Congresso Nazionale IGIIC Cosenza 2011 L. corrieri, L. Formica, D. Formica, V. Castoldi, Il cancello monumentale della Banca d Italia L intervento di restauro come occasione di conoscenza

18 Luglio Novembre 2010 Bussero Villa La Legnana Committente: Sig. Stefano Sioli Direzione Lavori: Arch. M.C. Sironi Soprintendenza Beni Architettonici Milano: Arch. G. Sannazzaro Il nucleo più antico della villa risale ai primi decenni del Seicento Un incisione seicentesca ci mostra le caratteristiche del nucleo antico, un corpo rettangolare elevato su due piani e scandito da una parte centrale, delimitata da lesene e caratterizzata da un doppio ordine di porticato ad archi a tutto sesto retti da colonne su cui si aprono, su entrambi i piani, cinque aperture. L area centrale è coronata da un attico di dimensioni minori concluso ai due lati da un elemento decorativo a volute. L ampliamento settecentesco del portico ed il tamponamento delle aperture al piano superiore non hanno radicalmente alterato l aspetto originale. Le indagini stratigrafiche hanno consentito di individuare le caratteristiche e la cromia dell intonaco antico che è stato riproposto con velature a calce. Gli stucchi sono stati liberati dalle ridipinture, riportando a vista l impasto lavorato in opera. Gli elementi lapidei sono stati puliti mediante applicazione di impacchi di polpa di carta imbibita di una soluzione di ammonio carbonato, sono state risarcite rotture e lacune con impasto di calce idraulica e polvere di marmo e protette con l applicazione di protettivo idrorepellente. Ottobre Novembre 2010 Venezia palazzo Giovannelli Committente: CIRIO Immobiliare Spa Roma Direzione Lavori: Arch. C. Fabris L intervento è consistito nella messa in sicurezza di parti distaccate o sollevate, in pericolo di incipiente caduta, in due ambienti del palazzo, il salone delle colonne ed il vano attiguo affrescato e la sala con il soffitto in cartapesta dorata con profili monocromi dipinti. Per il consolidamento degli stucchi del salone, dopo il controllo mediante percussione delle aree decorse, si sono effettuate iniezioni di malta a base di calce, addizionata con fibra di cellulosa o pomice micronizzata. Alcune lacune sono state integrate con impasto affine a quello in opera. I distacchi della cartapesta dalla struttura lignea sono stati risarciti ammorbidendo con una soluzione alcolica i pezzi sollevati che sono stati fatti aderire con incollaggi a punti. I sollevamenti della pellicola pittorica dei monocromi sono stati fermati mediante velinatura interinale ed applicazione di metacrilato in soluzione.

19 Luglio 2010 Ex Monastero di Astino Bergamo Messa in sicurezza dei dipinti Committente : Fondazione MIA Congregazione della Misericordia Maggiore di Bergamo Direzione Lavori: Arch. Domenico Egizi Soprintendenza Beni Architettonici: Arch. Giuseppe Napoleone Soprintendenza Beni Storici e Artisici : Dott.sa Amalia Paccia La chiesa e la sacrestia conservavano dipinti su tela (otto su telaio e quattro, di cui uno diviso in due porzioni, senza telaio,. in condizioni di grave degrado per le fluttuazioni di umidità che avevano provocato la deformazione dei telai, la perdita di planarità delle tele libere e la perdita di adesione tra le parti che costituiscono le opere (tela, preparazione, colore). Alcuni dipinti avevano subito anche danni meccanici. Dopo un accurata documentazione fotografica della loro collocazione e dei fenomeni di degrado, i dipinti collocati a parete sono stati fatti scendere a terra con l ausilio di scale e trabatelli e si è proceduto alla delicata rimozione dei depositi di polvere, a fermature localizzate ed alla velinatura delle aree con lacerazioni e deformazioni. Le tele montate a telaio sono state mantenute sul loro supporto, nonostante le rilevanti dimensioni, per evitare l arrotolamento che avrebbe aggravato i fenomeni di degrado e, protetti da un adeguato imballaggio, sono stati trasportati in laboratorio. In seguito alla formulazione del progetto di restauro ed all ottenimento del nulla osta, è stato avviato il restauro delle 9 tele, tuttora in corso.

20 Luglio 2010 Rho Santuario della Beata Vergine Addolorata Cappella di S. Giorgio Pala del Figino Committente: Padri Oblati Missionari Direzione Lavori: Arch. Stefano Lavazza La grande tela (mt. 2,35 x 5,26) che raffigura San Giorgio e il drago, opera di Giovanni Ambrogio Figino, fu esposta sull altare della cappella di S. Giorgio nell aprile È un dipinto ad olio eseguito su una tela, presumibilmente di lino, molto compatta, con rapporto trama ordito di 1:2, con andamento diagonale. L osservazione del retro ha messo in evidenza la buona conservazione del telaio e della chiodatura originale ed ha consentito di escludere modifiche dimensionali. In epoca imprecisata, la tela subì una lacerazione che fu risarcita con l inserimento sul retro di toppe in tela fatte aderire con abbondante colla che ha determinato numerose deformazioni. Sono state individuate due ridipinture, una più recente solubile in solventi ed un altra più tenace. Gli UV hanno consentito di rilevare in superficie la presenza di due differenti vernici. Il test di Feller ha consentito di individuare la metodologia di intervento controllato per alleggerire la verniciatura più superficiale, molto disomogenea ed ingiallita e le dipinture più alteranti. Durante l ammorbidimento delle vecchie stuccature e la pulitura delle fibre della tela si è proceduto al recupero delle deformazioni attraverso l applicazione di umidità e calore controllati ed alla rimozione delle toppe. Nella lacuna, dove le fibre originali erano già stata tagliate si è eseguito un intarsio tradizionale; tutte le lacune sono state stuccate con gesso e colla pigmentato con terra rosso bruna per meglio legarsi con la preparazione originale. Sulla stuccatura levigata è stata eseguita una imitazione della superficie per facilitare la mimetizzazione dei ritocchi pittorici effettuati a vernice con selezione cromatica. Dopo l esecuzione del ritocco si è proceduto alla verniciatura finale, effettuata a spruzzo con resina Regalrez in White Spirit.

21 Giugno Agosto 2010 Rho Santuario della Beata Vergine Addolorata Cappella di S. Giorgio Committente: Padri Oblati Missionari Direzione Lavori: Arch. Stefano Lavazza La cappella fu edificata sul finire del 1586 e f decorata per lascito testamentario di Carlo Turri, morto nel Nel 1606 fu esposta sull altare la pala raffigurante San Giorgio e il drago, opera di Giovanni Figino. Morazzone eseguì il ciclo di affreschi tra il 1614 ed il 1615, rappresentando episodi della vita del santo tra suntuose cornici a stucco. L attenta osservazione durante le indagini preliminari ha consentito di verificare che la decorazione della cappella, in cui stucchi e affreschi erano stati concepiti in stretta correlazione, aveva perso la sua potenza cromatica e stilistica per la sovrapposizione di interventi tra il Settecento ed il Novecento ed in particolare per la trasformazione di metà Ottocento, su progetto dell arch. Besia. Gli stucchi, eseguiti a marmorino a base di carbonato di calcio e magnesio, erano alterati da strati di ridipinture che appesantivano i volumi e alteravano la tessitura originale. Ridipinture nascondevano i fondi a carbonato di calcio e nero fumo per ottenere una tonalità azzurrata. Si è quindi deciso di procedere ad un di scialbo selettivo a solvente, con mezzi meccanici ed a strappo nelle aree dove era uno strato spartiacque a gesso. I distacchi dei rilievi dal fondo sono stati risarciti con malta idraulica e sono state eseguite operazioni di consolidamento superficiale ed integrazione. L attenta osservazione del ciclo di affreschi ha messo in evidenza l esecuzione su una base molto levigata, affine a quella degli stucchi, su cui era steso uno scialbino a calce ed era, complessivamente, in buone condizioni tranne l area in facciata che aveva subito puliture aggressive e la volta dove vecchie infiltrazioni avevano provocato la formazione di tenaci concrezioni saline. La pulitura, ad acqua ed alcool isopropilico interponendo carta giapponese, ha conservato le ridipinture ormai parte integrante della stria conservativa del ciclo pittorico, tranne nelle aree dove caute indagini mostravano una buona sopravvivenza delle stesure originali. È stato restaurato anche il tabernacolo in legno dorato di stile neoclassico che è stato trasferito in altra cappella.

22 Febbraio Novembre 2009 Mazzo di Valtellina Facciate del Palazzo Municipale Committente: Comune di Mazzo di Valtellina Direttore Lavori: Arch. Corrada Patrizia Sichera L intervento di restauro è consistito nel consolidamento e nella stuccatura delel fessurazioni degli elementi lapidei su cui è stato applicato il protettivo idrorepellente a base siliconica. Le volte e gli androni sono stati liberati dagli strati di manutenzione sovrapposte, sono stati consolidati gli intonaci originali, integrando le lacune con malte di tessitura e cromia affini e la superficie è stata uniformata con stesure di latte di calce leggermente pigmentato con terre. Il dipinto murale presentava fenomeni di degrado provocati dalla migrazione di sali che avevano provocato distacchi dell intonaco dalla muratura. Sono state fatte iniezioni consolidanti con malta idraulica e si è proceduto all applicazione di impacchi di polpa di carta imbibita di una soluzione di ammonio carbonato per portare in soluzione e rimuovere con il supportante sali e depositi di sporco. Luglio Settembre 2009 Milano Palazzo Bovara Apparati decorativi interni Committente: PROMO.TER Milano L edificio fu edificato nel 1787 su progetto dell Arch. Soave e conserva la decorazione interna di chiara impronta neoclassica. L intervento di conservazione è consistito nella rimozione di efflorescenze saline da aree dei dipinti a calce dei soffitti, provocate da infiltrazioni d acqua per difetti delle coperture. Si è proceduto inoltre all integrazione di decori e di dorature delle porte e delle boiseries. Aprile 2009 luglio 2010 Ex Monastero di Astino Bergamo Interventi di consolidamento Committente : Fondazione MIA Congregazione della Misericordia Maggiore di Bergamo Direzione Lavori: Arch. Domenico Egizi Soprintendenza Beni Architettonici: Arch. Giuseppe Napoleone Il monastero fu fondato nel 1070 dai monaci vallombrosiani. Il primo nucleo era costituito dalla chiesa del Santo Sepolcro e dall abbazia, costruiti in stile romanico, ma più volte ampliati, soprattutto ei secoli XV e XVI: in quest ultimo secolo fu eretto il chiostro mentre risalgono al secolo successivo la facciata e le decorazioni interne della chiesa. Il convento fu soppresso nel 1797 e fu trasformato in ospedale psichiatrico, riuso che provocò un primo, profondo degrado della struttura che fu utilizzata in seguito per l attività agricola ed abbandonata ad un profondo declino che compromise pesantemente, anche dal punto strutturale, gli edifici. Il primo intervento è consistito nel consolidamento strutturale di capitelli, pulvini ed arcate del protiro e delle colonne in arenaria del chiostro, delle murature portanti e della volta a botte della cappella dei SS. Evangelisti: i manufatti in pietra ed in cotto sono stati preconsolidati superficialmente con etil silicato, sia applicato a pennello sia sottovuoto, per evitare ulteriori perdite di materiale. Sono state eseguite stuccature e microstuccature e si è proceduto al consolidamento mediante iniezioni di resina epossidica di fluidità adeguata ad ottenere una penetrazione in profondità. È stato eseguito anche l intervento di conservazione del dipinto murale raffigurante il leone della repubblica veneta, pittura eseguita con colori stemperati in latte di calce che aveva subito un marcato degrado per la scarsa adesione dell intonaco più superficiale alla superficie sottostante.

23 Pavia Collegio Ghislieri Committente: Collegio Ghislieri Pavia Soprintendenza Beni Architettonici: Arch. Paolo Savio Il collegio fu fondato nel 1567 da Antonio Michele Ghislieri, eletto papa con il nome di Pio V, che affidò il progetto a Pellegrino Pellegrini. Furono impiegati granito per le colonne e pietra d Angera per le mensole ed i balaustrini. L Angera presentava vistosissimi fenomeni di degrado provocato dall azione dilavante delle acque meteoriche; il fenomeno non era recente: infatti, l analisi di campioni di una stesura rosata individuata sui balaustrini indicava l impiego di uno scialbo composto da bianco di bario e zinco, carbonato di calcio ed ocra rossa. La presenza di questo bianco, conosciuto come litopone, consente di datare l intervento ad una data posteriore alla metà del XIX secolo; fu utilizzato un legante oleoso che, in passato, impartì idrorepellenza, ma che subì un marcato viraggio di colore e, cavillandosi con l invecchiamento, aveva perso la funzione protettiva. Un attenta osservazione delle mensole metteva in evidenza la presenza di minimi lacerti di scialbi più antichi, presumibilmente pigmentati con ocra rossa. L abbandono degli interventi di manutenzione aveva provocato un forte degrado con vistose perdite di materiale dalle parti più esposte al periodico dilavamento. Il CSGI di Sesto Fiorentino, basandosi sulle più recenti ricerche che avevano portato alla preparazione di nanoparticelle di idrossido di magnesio, formulò una dispersione mista a base di Nanorestore, cioè particelle nanometriche di Calcio e Magnesio con la giusta quantità di idrossido di magnesio in modo da ottenere carbonati con il caratteristico rapporto Ca/Mg tipico delle calci dolomitiche. La ripetuta applicazione delle dispersioni, con intervalli per consentire la carbonatazione, consentì il consolidamento dell Angera con modalità di assoluta compatibilità con il materiale lapideo originale. Furono così possibili le operazioni di pulitura, sigillatura delle fessurazioni e cavillature ed integrazione. Le colonne e le basi in granito avevano subito, nelle parti inferiori dove avveniva periodicamente ristagno di umidità, fenomeni di subflorescenza che avevano provocato distacco di scaglie. Il degrado era stato accentuato dall impiego di malta cementizia, ricca di sali, per le integrazioni. Dopo le operazioni di dissalazione, le scaglie in fase di distacco sono state fissate e si è proceduto ad interventi di integrazione con malte di grassello di calce e polvere di granito. Sono state fatte anche operazioni di sigillatura e di integrazione della fascia marcapiano in stucco di calce aerea. L intervento è stato pubblicato: L. Corrieri, P. Savio, V. Castoldi, L. Formica, R. Giorgi,, P. Baglioni, Conservazione della pietra d Angera, in Lo Stato dell Arte 8, Venezia 2010.

24 2008/2009 Baggio Campanile Committente: Parrocchia di S. Apollinare Direzione Lavori: Arch. Mariacristina Sironi L intervento di conservazione di questa antichissima torre è stato preceduto da una serie di analisi tra cui l analisi di termoluminescenza su campioni prelevati da vari livelli della muratura. È stato così possibile datare all epoca romana la base della torre, evidentemente edificata su una precedente costruzione. L analisi delle malte di allettamento ha confermato l impiego di inerti di origine locale, di cocciopesto e di carbonato di calcio come smagrante. L intervento è consistito nella pulitura a secco delle superfici e nell accurata stilatura dei giunti per evitare infiltrazioni d acqua. È stato rimosso il quadrante di un orologio, posto in opera ad inizio Novecento, che tamponava una bifora che è stata riaperta, ricomponendo così la struttura originaria della torre. 2008/ /10 Carate Brianza Torre civica Committente: Comune di Carate Brianza La torre civica è stata costruita tra il 1935 ed il 1939 in stile razionalista, con l impiego della pietra artificiale, cioè di un impasto di cemento e polvere di pietra che imita il travertino ed il ceppo. Il dilavamento aveva provocato la perdita della finitura superficiale; il degrado era provocato soprattutto dall ossidazione dell armatura in ferro che aveva esercitato una pressione, causando caduta di frammenti e la formazione di fessurazioni. Dopo la pulitura per eliminare i depositi di particellato e l esteso degrado biologico, sono state fatte iniezioni di malta cementizia per consolidare i distacchi. Con malta affine all originale sono state fatte le integrazioni, riproponendo l imitazione delle cavità del travertino. E stata poi applicata una tinta di ripresa delle finiture originali. L incastellatura della campana, in ferro pesantemente ossidato, è stata pulita mediate microsabbiatura e protetta con un passivante su cui è stata applicata una verniciatura a ferro micaceo. E stata pulita ad impacco la campana, in bronzo con una finitura di tonalità argentea da stagnatura o zincatura. E stata rifatta l impermeabilizzazione della copertura e sono state rinforzate le basi della balaustra in ferro, indeboliti dall ossidazione.

25 2008/09 200/12 Villa Reale di Monza Monza. Superfici decorate dei piani nobili del corpo centrale e dell ala Nord Committente: Infrastrutture Lombarde L intervento è stato caratterizzato da una campagna di analisi interdisciplinari finalizzate a comprendere le successioni decorative che nelle varie epoche storiche hanno caratterizzato il monumento. L individuazione di tali cambiamenti è stata effettuata attraverso una mirata campagna di saggi stratigrafici su 12 stanze campione con la predisposizione e poi l attuazione di tre campagne di analisi chimica su micro campioni per la verifica dei dati e la specifica sui materiali adottati con particolare attenzione alla valutazione del degrado. Altre analisi non distruttive sono state effettuate quali fotografie UV, riprese con riflettografia IR, riprese con videomicroscopio ed ispezioni con videoendoscopio al di sopra delle controsoffittature. A tali analisi è stata affiancata una ricerca d archivio atta a valutare la presenza di documentazione significativa per la valutazione delle varie fasi di modifica che la Villa ha subito nel tempo e la loro datazione. Tale analisi ha interessato tutti i manufatti presenti nella Villa; dalle pareti e i soffitti decorati, ai pavimenti, ai soffitti lignei agli arredi quali ad esempio la boiseries alla chinese. L intervento è stato presentato al congresso IGIIC: G. Carbonara, E. Magistretti, L. Formica, M.C. Sironi, V. Parodi, Il progetto di restauro della Villa reale di Monza: problematiche aperte sull idea di un recupero diacronico delle diverse fasi decorative e l individuazione di un unità di metodo per le analisi preliminari, in Lo Stato dell Arte 7, Napoli 2009 Villa Reale di Monza - alcuni tasselli d indagine

26 Villa Reale di Monza - alcune fonti d archivio consultate Villa Reale di Monza - alcune analisi non distruttive

27 Villa Reale di Monza - alcune analisi su micro campioni Villa Reale di Monza - alcune delle tavole grafiche

28 Brescia, Basilica dei SS. Giovita e Faustino, apparati decorativi interni Committente: Parrocchia di San Faustino e Giovita Direzione Lavori: Arch. M. Corvi Soprintendenza beni artistici e storici : Dott. V. Gheroldi L apparato decorativo oggetto del nostro intervento si articola su tutte le superfici delle pareti e delle volte, con un articolata finta architettura firmata e datata 1620 da Tommaso S mandrino su cui si incastonano parti figurate ad opera di vari autori tra cui Antonio Gandino, Ottavio Amiconi. L intervento ha previsto una metodologia complessa per la conservazione delle cromie completamente decoese e pulverulente prive del loro legante in quanto prevalentemente stese a secco. Le analisi scientifiche infatti eseguite in due campagne differenziate hanno permesso di individuare con chiarezza la presenza di una ridipintura stesa su tutte le superfici al di sotto della quale sussistevano numerose finiture a secco originali, applicate con un legante simile alla stessa ridipintura. Per questo motivo si è deciso di non asportare la ridipintura ma di trattarla come qualcosa di assestato nell unità estetica dell insieme. L intervento si è esteso agli altari marmorei delle diverse cappelle, alle cornici in stucco e alla pulitura superficiale del dipinto incastonato in controfacciata. SS. Faustino e Giovita La volta

29 S. Faustino e Giovita La navata centrale e gli stucchi

30 2008/ /09 Milano Università Cattolica del S. Cuore Cappella Committente: Università Cattolica del S. Cuore Nella cappella, creata dall arch. Muzio nell ambito della ristrutturazione del convento di S. Ambrogio come sede dell Università, Giacomo Manzù eseguì rilievi in cemento raffiguranti S. Margherita Alacoque, S. Giuseppe, S. Francesco e l Immacolata. La rimozione di spessi strati di scialbi ha riportato a vista le stesure cromatiche autografe che caratterizzavano le opere e di cui si era persa qualsiasi testimonianza. L intervento di pulitura e di consolidamento dei rilievi con i simboli eucaristici ha permesso una sicura attribuzione a Giacomo Manzù, il cui nome è inciso nella malta aerea, il materiale con cui l artista ha modellato in opera i rilievi che sono anch essi risultati dipinti in una leggera tonalità rosata. L intervento ha compreso anche la stesura di un intonachino a malta di grassello di calce, sabbietta vagliata e polvere di Zandobbio sulle pareti, la pulitura del mosaico a tessere dorate che sono state consolidate nei punti in cui avevano perso adesione e la pulitura delle travi in cemento dipinto con pittura ai silicati. Sono stati puliti anche gli elementi in granito mediante applicazione di impacchi di polpa di carta imbibita di una soluzione di ammonio carbonato in acqua deionizzata. Veduta complessiva della cappella del S. Cuore dopo l intervento

31 2008/ /09 Milano Cimitero Monumentale Edicola ex Esengrini Committente: Edilizia Monumentale S.r.l., Milano La cappella Esengrini fu eretta nel in stile neoromanico, su progetto dell architetto Emilio Alemagna che, riprendendo gli esempi del romanico lombardo, utilizzò per il paramento mattoni per creare una cortina molto semplice, di tonalità rossa, in cui furono inseriti elementi in marmo di Candoglia, eseguiti dallo scultore Francesco Pelitti. Nel 1914 la facciata fu arricchita con l inserimento del rosone; coeva è la Madonna con Bambino posta nella nicchia all interno. Le superfici esterne sono state pulite mediante microsabbiatura di precisione. E stata smontata una colonnina per eseguire un intervento di consolidamento strutturale. Dopo l esecuzione delle stilature dei giunti a malta di grassello e sabbietta vagliata, le superfici sono state protette con l applicazione di idrorepellente. Gli intonaci a sgraffito dell interno erano stati alterati da infiltrazioni d acqua che avevano provocato la caduta di parti che sono state integrate con la tecnica originali, riportando a spolvero il disegno. Le superfici in discreto stato di conservazione sono state pulite e consolidate dove il dilavamento aveva provocato fenomeni di spolvero. Un ritocco ad acquerello ha uniformato le integrazioni e ridato uniformità alla decorazione a sgraffito. Gli elementi decorativi e la scultura in marmo di Candoglia sono stati puliti mediante applicazione di impacco imbibito di una soluzione di ammonio carbonato in acqua deionizzata. 2008/ /06 Milano p.za Cadorna Nodo di C. Oldenburg e C. van Bruggen Committente: Comune di Milano Direzione Lavori: Arch. A. Bonfanti L opera di C. Oldenburg e C. van Bruggen, installata in p.za Cadorna dopo la riqualificazione su progetto dell Arch. Gae Aulenti, è composta di Ago e filo, scultura in acciaio e vetroresina, posta sul piazzale e di Nodo posto all interno della fontana. La collocazione in una situazione di parziale immersione nell acqua e di esposizione a costante inumidimento aveva provocato una vistosa alterazione di questa parte dell opera che si presentava coperta da spessi depositi di carbonato di calcio, ingrigiti dalla presenza di particolato atmosferico. La parte immersa nell acqua era coperta da stratificazione di carbonato di calcio su cui erano attecchite colonizzazioni algali. Le dilatazioni termiche avevano provocato la fessurazione del rivestimento nei punti di inserto delle sezioni che compongono la scultura. L intervento è consistito nell eliminazione dei depositi di carbonato di calcio con l impiego di soluzioni chelanti; particolarmente difficile e lenta l eliminazione delle incrostazioni sulla parte immersa nell acqua per la presenza di colonie biologiche. I depositi di particellato sulle parti alte sono stati eliminati mediante impacchi di una soluzione di ammonio carbonato in acqua distillata. Nelle fessurazioni è stato iniettato idrorepellente per rallentare la penetrazione dell acqua che innesca fenomeni di degrado dei materiali all interno della struttura in vetroresina.