Teoria della Percezione e! Psicologia della Forma! 2. Equilibrio fisico e percettivo. Docente: Elena Green
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- Brigida Brunetti
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1 Teoria della Percezione e! Psicologia della Forma! 2. Equilibrio fisico e percettivo Docente: Elena Green
2 Vedere qualcosa significa! assegnargli il suo posto nel tutto. Qualcosa = corpo identificabile per: - forma (punti, linee curve, angoli) - colore (lunghezza d onda della luce) - dimensione - direzione. Un posto nel tutto = campo visivo comprensivo di: - spazio - scala dei valori (posizione) - distanza - percezione delle forze in campo provenienti dall esterno e dal proprio corpo Equilibrio / Docente: Elena Green
3 3 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
4 Qualsiasi linea disegnata su un foglio di carta, anche un solo punto, è come un sasso gettato nello stagno. Rompe lo stato di riposo. Mobilizza lo spazio. L esperienza visiva è un azione dinamica 4 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
5 Equilibrio Correntemente, stato di un corpo che posto in bilico si regge dritto per contrappeso. (Da Lo Zingarelli 2008) 5 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
6 Equilibrio! statico! Equilibrio! dinamico Per rimanere fermi, l equilibrio statico è perfetto. Basta tenersi perpendicolari al terreno, col baricentro sotto di noi e i piedi ben piantati per terra. Ma se l intenzione è quella di muoversi, l equilibrio statico non serve più. Camminare presuppone uno sbilanciamento in avanti, come cadendo: rinunciare a tenere i piedi per terra per sollevarli a turno nell aria per avanzare passo dopo passo Equilibrio / Docente: Elena Green
7 Equilibrio! percettivo La visione include l equilibrio percettivo (psicologico) Equilibrio / Docente: Elena Green
8 8 2. Equilibrio / Docente: Elena Green Il funambolo Philippe Petit
9 Equilibrio = interazione tra forze guidate L occhio ha un senso dell equilibrio fisico Equilibrio / Docente: Elena Green
10 Equilibrio = forze che si bilanciano In fisica vi è equilibrio quando in un corpo le forze che agiscono in due direzioni opposte si eguagliano Equilibrio / Docente: Elena Green
11 L equilibrio non esige simmetria L equilibrio tiene conto dell influenza del peso, della direzione, della profondità spaziale Equilibrio / Docente: Elena Green
12 Nel campo visivo il centro è indotto Nessun oggetto viene percepito come unico o isolato dal resto. Il quadrato bianco e il disco nero vengono percepiti come figura intera e possiamo vedere, senza misurare, che il disco è fuori centro. Osservando il disco possiamo percepire una pulsione di attrazione repulsione verso il centro definita forza percettiva psicologica Equilibrio / Docente: Elena Green
13 13 2. Equilibrio / Docente: Elena Green Lo scheletro strutturale del quadrato
14 Le linee di forza: scheletro strutturale del quadrato Nello scheletro strutturale del quadrato, il disco subisce l influenza dello spostamento lungo la croce formata dall asse verticale e da quello orizzontale oltre alle diagonali, rivelando di essere influenzato tanto dai bordi quanto dal centro del quadrato. Le linee di forza determinano un paesaggio dinamico, equilibrato o con effetti visivi sgradevoli in funzione delle diverse posizioni del disco. Il centro è un campo magnetico che si oppone alle linee di forza degli angoli. Al centro tutte le forze si equilibrano con conseguente stabilità del disco, disequilibrio se troppo vicino ai bordi del quadrato, dinamismo se posto lungo le diagonali Equilibrio / Docente: Elena Green
15 Esercizio 1 Inserendo due dischi nel quadrato quali risultati si possono ottenere? Determinate dove si trovano: - i punti di riposo - i punti di equilibrio - i punti dinamici Equilibrio / Docente: Elena Green
16 Esercizio 2 Indicate quale delle due figure risulta suddivisa con equilibrio compositivo Equilibrio / Docente: Elena Green
17 Piet Mondrian Grande composizione A Equilibrio / Docente: Elena Green
18 Piet Mondrian Composizione con rosso blu e giallo Equilibrio / Docente: Elena Green
19 Kazimir Severinovič Malevič Pittore russo (Kiev 1878 Leningrado 1935) Dopo aver assorbito e superato le avanguardie occidentali giunse alla formulazione dal suprematismo, basato sulla supremazia della pura sensibilità e volto a liberare l'arte dal mondo oggettivo. Sviluppò il discorso pittorico aperto dal cubismo verso l'astrazione assoluta, giungendo fino ai limiti della pittura. Questa sua posizione trova una necessaria spiegazione nel saggio scritto nel 1922 del Mondo senza oggetto: il motivo sostanziale del "nulla svelato" indica nel nichilismo una delle matrici e giustificazioni dell'astrattismo di Malevič. Kazimir Malevic Quadrato nero su fondo bianco, olio su tela Dimensioni: 79x79cm Equilibrio / Docente: Elena Green
20 Theo van Doesburg (Utrecht 1883 Davos 1931) Pseudonimo di Christian Emil Marie Küpper, pittore, architetto, scrittore olandese. La sua produzione pittorica fu invece espressione, accanto a quella di Mondrian e di Van der Leck, del neoplasticismo, dal quale si distaccò solo nel 1926, sviluppando la teoria dell'elementarismo. Theo van Doesburg Arithmetic composition, c Equilibrio / Docente: Elena Green
21 Theo van Doesburg Counter Composition VI Equilibrio / Docente: Elena Green
22 Victor Vasarely Tlinko Serigrafia, Equilibrio / Docente: Elena Green
23 Il peso visivo Nel mondo fisico si chiama peso lʼazione della forza gravitazionale che attira gli oggetti verso il basso. Il peso visivo dipende dalla collocazione Equilibrio / Docente: Elena Green
24 Adolph Gottlied Pittore americano (New York New York 1974) Nel 1943, con Mark Rothko, pubblicò sul New York Time il manifesto del gruppo noto come espressionisti astrattisti. Negli anni cinquanta continuò le sperimentazioni stilistiche focalizzate sull'elemento dello spazio e della profondità, in cui la rappresentazione si semplifica sempre più, fino ad arrivare a poche forme circolari e serpeggianti. In questi anni l'uso del colore divenne cruciale, tanto che oggi Gottlieb è considerato come uno dei coloristi tecnicamente più dotati del periodo. Red Halo - Pink Ground, 1967 Acrilico su carta cm x Equilibrio / Docente: Elena Green
25 Adolf Gottlied Equilibrio / Docente: Elena Green
26 Pattern d equilibrio Lʼequilibrio visivo si ottiene con infinite modalità differenti. La distribuzione del peso può essere dominata da un gradiente gerarchico molto forte oppure avvicinarsi allo zero in casi in cui un pattern è costituito da varie unità di peso uguale. Louise Nevelson Rilievo scultoreo End of day nightscape, Equilibrio / Docente: Elena Green
27 Pattern d equilibrio! per il design di un numero Nel design di caratteri tipografici e font digitali si deve tenere conto dellʼequilibrio visivo di pesi tra alto e basso, di rapporti tra la parte destra e sinistra, di pieni e vuoti, di forme concave e convesse, di linee verticali, orizzontali e diagonali Equilibrio / Docente: Elena Green
28 La direzione della forza visiva La forma degli oggetti pittorici crea una direzione lungo gli assi dello scheletro strutturale. Nella figura a sinistra il cavallo sembra cadere allʼindietro a causa del peso del cavaliere. Nella composizione a destra il cavallo sembra attratto in avanti nel seguire il primo cavallo Equilibrio / Docente: Elena Green
29 La direzione della forza visiva Nella Nascita di Venere (1484 c.) di Sandro Botticcelli ( ) la distribuzione asimmetrica del peso del corpo genera un complesso equilibrio di forze visive Equilibrio / Docente: Elena Green
30 Esercizio 3 La figura in riposo è carica di energia. Stabile, ben ancorata è a un tempo leggera ma chiusa in se stessa. Come si genera questo effetto? Paul Cézanne Madame Cézanne sulla sedia gialla Olio su tela, Dimensioni: 81 x 65 cm Art Institut, Chicago Equilibrio / Docente: Elena Green
31 Scheletro strutturale Paul Cézanne Madame Cézanne sulla sedia gialla Art Institut, Chicago Equilibrio / Docente: Elena Green
32 La direzione! della! forza visiva Claud Manet Déjeurner sur lʼherbe Frammenti Equilibrio / Docente: Elena Green
33 La direzione della forza visiva Mimetismo direzionale Equilibrio / Docente: Elena Green
34 La direzione della forza visiva Mimetismo di branco Equilibrio / Docente: Elena Green
35 Alto e basso Allontanarsi dal centro di gravità richiede lavoro. In fisica è dimostrato che lʼenergia potenziale di una massa levata in alto è più grande di una massa collocata in basso Equilibrio / Docente: Elena Green
36 Alto e basso La forza di gravità ci fa vivere in uno spazio anisotropico, cioè uno spazio in cui la dinamica varia col variare della direzione. Salire verso lʼalto significa vincere una resistenza: è sempre una vittoria. Scendere o cadere è arrendersi allʼattrazione verso il basso: si percepisce come adesione passiva Equilibrio / Docente: Elena Green
37 Alto e basso Orientamento ambientale: quando stiamo in piedi o coricati sul letto o con la testa piegata, siamo consapevoli della direzione verticale oggettiva, fisica. Orientamento retinico: lʼalto e il basso di un foglio posato sul tavolo Equilibrio / Docente: Elena Green
38 Alto e basso Nellʼartista, la scelta stilistica di sfuggire allʼattrazione verso il basso corrisponde al desiderio di liberarsi dallʼimitazione della realtà. La pesantezza della parte bassa dà allʼoggetto un aspetto solido, ancorato, stabile Equilibrio / Docente: Elena Green
39 Alto e basso nella pittura di Jackson Pollock Lavorare per terra era per Jackson Pollock la posizione più comoda Equilibrio / Docente: Elena Green
40 In alto e in basso, a destra e a sinistra, per entrare nello spazio dipinto. Mi sento più vicino al dipinto, più parte di esso, perché posso camminarci attorno, lavorare sui quattro lati, letteralmente entrare nel dipinto Equilibrio / Docente: Elena Green
41 Destra e sinistra Nella corteccia cerebrale di sinistra sono situati i centri cerebrali della parola, della scrittura, della lettura. Nella corteccia cerebrale di destra sono situate le funzioni che implicano una elaborazione di tipo "visuo-spaziale". Il modello "emisfero sinistro - pensiero razionale ed emisfero destro - pensiero creativo", se non viene inteso come una rigida dicotomia, è in realtà coerente a molte osservazioni rilevate sia nella esperienza clinica che psicoanalitica Equilibrio / Docente: Elena Green
42 Uomo e animale sono creature sufficientemente bilaterali per trovare difficoltà a distinguere la destra dalla sinistra, la b dalla d Equilibrio / Docente: Elena Green
43 43 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
44 44 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
45 Destra o sinistra? La direzione della forza visiva. Poiché un dipinto si legge da sinistra a destra, il movimento pittorico verso destra si percepisce come meno faticoso. Se al contrario, si vede un cavaliere attraversare il dipinto da destra a sinistra, sembra che debba superare una resistenza maggiore e quindi vada più lento Equilibrio / Docente: Elena Green
46 destra! sinistra! alto! basso Equilibrio / Docente: Elena Green
47 Pattern d equilibrio L equilibrio di una forma può assumere carattere statico o dinamico in rapporto al gradiente gerarchico degli elementi e del loro peso visivo Equilibrio / Docente: Elena Green
48 Il progetto grafico.! Equilibrio e forze strutturali! L equilibrio di una forma può assumere carattere statico o dinamico in rapporto al gradiente gerarchico dei singoli elementi e del loro peso visivo. György Kepes Designer ungherese naturalizzato americano. ( ) Equilibrio / Docente: Elena Green
49 Gyorgy Kepes è stato un pittore, educatore e teorico dell'arte. Nel1930 si trasferisce a Berlino dove lavora come designer editoriale. Si unisce allo studio di Laszlo Moholy-Nagy. Nel 1936 lo segue a Londra. Dopo essere emigrato negli Stati Uniti nel 1937 insegna presso la New Bauhaus in Chicago. Nel 1967 fonda il Center for Advanced Visual Studies presso il Massachusetts Institute of tecnology dove insegna sino al %C3%B6rgy_Kepes Equilibrio / Docente: Elena Green
50 50 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
51 51 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
52 52 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
53 53 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
54 Via Benaco, Roma tel./fax:
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