RELAZIONE DI RESTAURO DELLA PALA LIGNEA DI GIOVANNI SANTI COLLOCATA NELLA PINACOTECA MALATESTIANA DI FANO.

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1 LETIZIA BRUSCOLI Abitazione VIA CANALE, Pesaro Laboratorio Via Fazi, Pesaro C.F. BRS LTZ 60P43G479V Partita I. V. A CELL TEL. ABIT. 0721/24693 Pesaro 1 Gennaio 2014 RELAZIONE DI RESTAURO DELLA PALA LIGNEA DI GIOVANNI SANTI COLLOCATA NELLA PINACOTECA MALATESTIANA DI FANO. Tempera su tavola del XV sec. raffigurante Madonna in trono col Bambino, Sant Elena, San Zaccaria, San Sebastiano e San Rocco (cm 221 x cm 185). Un recupero doveroso, un restauro di eccellenza La Banca Popolare Valconca è impegnata da anni a valorizzare il patrimonio artistico e culturale del territorio con interventi economici finalizzati. Nel nostro caso è intervenuta nel recupero della tavola di Giovanni Santi, prezioso gioiello artistico, collocato nella Pinacoteca Civica Malatestiana. Il restauro dell opera, sotto il controllo della Soprintendenza di Urbino nella persona del Dott. Daniele Diotallevi, è stato eseguito dalla scrivente direttamente in loco dopo l allestimento di un idoneo ponteggio. L impegno economico della banca e la professionalità degli operatori hanno così restituito alla collettività un altra opera molto importante della collezione Museale. Il restyling del dipinto, oltre alla possibilità di un altissimo godimento estetico, offre ora, agli studiosi l opportunità di acquisire una serie di informazioni scientifiche per nuovi apprendimenti sul cammino pittorico e sulle fasi stilistiche di questo grande artista quattrocentesco. La tavola infatti è stata oggetto di una serie di indagini al fine di definirne il disegno preparatorio i materiali costitutivi, nonché eventuali pentimenti e rimaneggiamenti. La campagna diagnostica è stata condotta dal Prof. Leonardo Buffi di Urbino su mia commissione. 1

2 Foto dell opera prima del restauro 2

3 Foto allestimento armatura 3

4 STATO DI CONSERVAZIONE L opera, presentava una serie di problematiche che richiedevano inderogabilmente un intervento di manutenzione e di restauro. Nella parte alta della tavola, si notavano delle macchiature, come documenta l immagine sottostante, che si stavano propagando a macchia di leopardo, le cui cause avrebbero provocato ulteriori danni alla pellicola pittorica. Nonostante un mio intervento di verniciatura per nebulizzazione con idonea vernice, eseguito nel lontano 1999 per conto del Comune, come primo tentativo per ovviare al problema menzionato, già da allora presente, non si era ottenuto un risultato ottimale e, si rimaneva così, in attesa di un futuro intervento di ripristino che avrebbe potuto risolvere definitivamente lo stato di degrado della tavola. Micro cadute di colore già dal lontano 1999 erano state bloccate tempestivamente con prodotto idoneo, come primo pronto intervento. Su tutta la cromia era presente uno strato di antiche vernici ingiallite ed ossidate che unitamente allo sporco non permetteva più una chiara e corretta lettura dell opera. Nel manto della Vergine, in prossimità delle giunture della assi, ed in alcune parti della tavola, si evidenziavano delle piccole cadute di scaglie di colore. Un alterazione dei vecchi ritocchi eseguiti durante un precedente restauro dall Istituto Centrale del Restauro di Roma nel 1969, disturbavano ulteriormente la lettura dell opera. Molti fori di sfarfallamento di agenti xilofagi, si notavano sparsi un po ovunque su tutta la pellicola pittorica. 4

5 Particolare. Parte alta della tavola con macchiature. 5

6 Particolare. Si evidenziano cadute di materiale pittorico dal manto della Madonna 6

7 Particolare. Manto della Madonna a luce radente. 7

8 Particolare. Si evidenziano fori di sfarfallamento.sullo sfondo della parte bassa della tavola 8

9 Particolare. Sollevamenti ed interventi di restauro pittorico alterati nella parte bassa della tavola 9

10 Particolare. Sollevamenti e distacchi di colore nella parte bassa della tavola Particolare. Fori di sfarfallamento, e farfalla di giunzione sollevata. 10

11 Alcune immagini ad infrarossi documentano con maggiore accuratezza le varie situazioni dello stato conservativo della tavola. In questo particolare si notano i rifacimenti pittorici, nel cielo, lungo la linea di giunzione delle due tavole, in prossimità del volto di Sant Elena, le abrasioni sul colore originale del mantello di San Zaccaria, i fori di sfarfallamento dovuto all attacco di agenti xilofagi. 11

12 Immagine ad infrarosso che evidenzia anche parte del disegno preparatorio di San Sebastiano 12

13 Particolare ad infrarosso del volto di Sant Elena 13

14 RETRO DELLA TAVOLA Da una visione, sul davanti dell opera, non si notavano movimenti delle tavole tali, da compromettere l intero impianto strutturale, considerando che, durante il precedente intervento di restauro dell istituto romano, fu eseguita la parchettatura, con conseguente applicazioni di nuove traverse e revisione delle farfalle o biette retrostanti. TECNICA DI ESECUZIONE L opera risulta formata da nove tavole di pioppo incamottate in prossimità delle giunzioni. Su di esse è stata applicata una preparazione a gesso e colla animale sulla quale è stato eseguito un disegno preparatorio come mostrano le riflettografie e le fotografie in infrarosso. Sono state poi applicate le campiture pittoriche a tempera all uovo come risulta dalle indagini diagnostiche allegate. Particolare. Sul viso dell angelo si evidenziano il disegno preparatorio e un pentimento sull orecchio. 14

15 INTERVENTI PRECEDENTI Le fonti storiche locali menzionano, nel diciannovesimo secolo, per mano di Veceslao Bigonzi un primo intervento di restauro e nel 1969 ad opera dell Istituto Centrale del Restauro di Roma. SCOPO DELL INTERVENTO L intervento si è reso necessario per ottimizzare la leggibilità dell opera e bloccare il progressivo processo di deterioramento originato da fenomeni ambientali legati probabilmente a fattori esogeni i quali avrebbero potuto compromettere l intera cromia e lo strato sottostante. INTERVENTI ESEGUITI E MATERIALI USATI Disinfestazione La prima fase di lavorazione eseguita si è svolta con la disinfestazione delle forature lasciate dai tarli con permetrina (Permetar) iniettata con apposita siringa. L operazione è stata ripetuta tre volte per assicurare la completa penetrazione del prodotto in tutte le zone interessate dagli insetti xilofagi. L opera è stata poi sigillata per alcuni giorni con un telo di plastica trasparente, per evitare la rapida evaporazione del prodotto iniettato. Pulitura Per questa delicata e laboriosa operazione è stata utilizzata una miscela di acetone e cicloesano elaborata appositamente seguendo il test di Feller. Dopo un attenta valutazione dei campioni di prova si è optato per la percentuale del 70% del primo solvente e del 30% il secondo con le direttive impartite dall Ispettore Dott. Daniele Diotallevi della Soprintendenza di Urbino. La soluzione ha permesso di rimuovere lo sporco di deposito e la vecchia vernice ossidata ed ingiallita 15

16 Particolare. Saggi di pulitura. Particolare. Saggi di pulitura 16

17 Particolare. Cielo con saggio di pulitura Particolare. Saggio di pulitura sullo stendardo rosso 17

18 Particolare. Saggio di pulitura sull incarnato di San Sebastiano La scelta della mistura sopracitata è stata ottimale, anche perché dall indagine micrografica dei campioni di cotone analizzati, usati per tale fase di lavorazione non sono emerse tracce di particelle di pigmenti riferibili alle stesure cromatiche (vedi relazione del Prof. Buffi). 18

19 Particolare dopo la pulitura. Si evidenzia una diffusa alterazione cromatica dei precedenti ritocchi. 19

20 Particolare dopo la pulitura. Il estremamente degradato. lembo sinistro del manto della Madonna. appare Particolare parte alta dopo la pulitura. Le macchie presenti nella parte alta erano da imputare ad alterazioni cromatiche dovute a fenomeni ossidativi dei pigmenti utilizzati in un precedente restauro. Stuccature In questa fase sono state stuccate piccole cadute fra le linee di giunzione delle tavole e si è proceduto alla chiusura dei fori di sfarfallamento con gesso oro e colla animale mediante apposita siringa. La saturazione con rasatura fino al livello delle stesure pittoriche è stata realizzata a cera. 20

21 Particolare. Stuccature delle cadute di colore e dei fori di sfarfallamento Particolare. Stuccature dei fori di sfarfallamento 21

22 Reintegrazione Per la reintegrazione pittorica e il rifacimento dei vecchi ritocchi alterati, attraverso la tecnica della selezione cromatica, sono stati utilizzati acquarelli della ditta Winsor & Newton e pennelli della medesima ditta. Verniciatura Su tutta la superficie cromatica dopo le reintegrazioni ad acquerello, è stato applicato a pennello un sottile strato di vernice mastice della ditta Lukas diluita in trementina rettificata. Restauro pittorico L ulteriore restauro, pittorico è stato realizzato con colori a vernice della ditta Maimeri e pennelli della ditta Borciani & Bonazzi. Verniciatura finale Per la verniciatura finale è stata preparata una soluzione di vernice mastice e vernice mat della ditta Lukas opportunamente dosate. La soluzione è stata applicata per nebulizzazione a più riprese. INDICAZIONI PER LA MANUTENZIONE Per una buona conservazione dell opera sarebbe opportuno una periodica spolveratura con pennello di martora, una temperatura ambiente costante, con valori intorno ai C e umidità relativa tra il 60-65%. Letizia Bruscoli 22